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Mabu<strong>se</strong>), y tan sólo la podrá hacer al final de la película. Entre tanto, Hofmeister ha<br />
sido apartado de la acción, pues <strong>se</strong> ha vuelto loco y lo han encerrado. El efecto cíclico<br />
<strong>se</strong> ve reforzado por la au<strong>se</strong>ncia de Hofmeister en la parte central del relato.<br />
La puesta en escena de Mabu<strong>se</strong> pone de relieve esta idea de ciclo: el primero y el<br />
último plano del film muestran, del mismo modo, <strong>un</strong>a puerta cerrada filmada desde el<br />
interior (luego, situando al espectador dentro de la habitación), con <strong>un</strong> personaje<br />
encerrado dentro: Hofmeister al principio, Baum al final.<br />
Por otra parte, la primera y la última imagen <strong>se</strong> responden entre sí: es la imagen de la<br />
puerta cerrada —como la verja cerrada que abre y cierra el film de Rohmer, Pauline en<br />
la playa. Al principio Pauline, en traje marinero, y Marion llegan en coche a la casa de<br />
veraneo, de la que abren la puerta; al final, vemos a las dos, Pauline con el mismo<br />
traje marinero que al principio, marchar<strong>se</strong> y cerrar la puerta, esta vez cargadas con<br />
<strong>un</strong>a nueva experiencia experiencia amorosa, vivida en el intervalo de <strong>un</strong>a <strong>se</strong>mana.<br />
El Intendente Sansho empieza cuando Tamaki, la madre, dice a su hijo Zushio que<br />
lleve cuidado al andar; al final del film, vemos de nuevo a los mismos personajes que<br />
<strong>se</strong> vuelven a ver diez años más tarde, únicos supervivientes de toda la familia.<br />
39 escalones, de Hitchcock, empieza y acaba con <strong>un</strong> music-hall londinen<strong>se</strong>, donde<br />
actúa cierto «Mister Memory» que hace <strong>un</strong> número de memoria. Al principio, <strong>un</strong> tal<br />
Richard Hannay, todavía desconocido por el expectador, entra allí por casualidad.<br />
Al final, el mismo Richard Hannay, ya convertido en héroe, vuelve allí después de<br />
haber pasado por numerosas peripecias, y para encontrar el final de su historia, que<br />
está en manos, o más bien, en la memoria de «Mister Memory». La forma circular de<br />
este film, nos hace más <strong>se</strong>nsibles a todo lo que ha ocurrido, todo lo que el personaje<br />
ha podido adquirir de experiencia y de madurez, y la familiaridad que ahora tenemos<br />
con el personaje. Si el final repite el comienzo, es para hacernos <strong>se</strong>ntir mejor lo que ha<br />
cambiado.<br />
La idea de ciclo, es llevada a su extremo en las historias con forma circular, que<br />
f<strong>un</strong>cionan por la circulación de <strong>un</strong> objeto, que pasa de <strong>un</strong> personaje a otro (<strong>un</strong> rifle de<br />
alto precio en Winchester 73 de Anthony Man) o de <strong>un</strong>a relación (La Ronde de Max<br />
Ophuls a partir de la obra de teatro de Schnitzler, en la que aparece <strong>un</strong>a cadena de<br />
parejas). Uno de los ejemplos más gigantescos del ciclo con circulación de objetos, es<br />
el ciclo de El anillo de los Nibel<strong>un</strong>gos de Wagner, en el que el objeto que circula es <strong>un</strong><br />
anillo de oro, <strong>un</strong> «Ring», coincidiendo el principio de la historia con el robo del oro en<br />
el Rhin, y el final con su restitución al río, y a los Nixes que lo guardaban.<br />
• Final abierto y cerrado<br />
A veces, <strong>se</strong> practica el llamado final «abierto», que deja subsistir <strong>un</strong> misterio, <strong>un</strong><br />
proyecto no realizado, <strong>un</strong>a dificultad e incluso otras veces acaba con el enfrentamiento<br />
final. Es el caso de Tener y no tener, cuyo fin no sólo no vuelve sobre el principio, sino<br />
que además acaba con la marcha de los héroes hacia <strong>un</strong>a misión peligrosa.<br />
En cambio, las otras tres películas nos dan <strong>un</strong> de<strong>se</strong>nlace concluyeme y cerrado en el<br />
que <strong>se</strong> solucionan todos los elementos de la intriga. Así en El Intendente Sansho la<br />
suerte de cada <strong>un</strong>o de los <strong>se</strong>is personajes principales está regida por la muerte