Chion Michel - Como se escribe un guion

La dificultad, con los «subplots» es, evidentemente, el imbricarlos con la historia
principal. Concretamente, en las comedias es divertido hacer que intrigas secundarias
interfieran a menudo la principal (equívocos y malentendidos).
En Sansho y en Tener y no tener, no hay intriga secundaria. Si acaso, se puede decir
que en el film de Hawks, las escenas que muestran las relaciones de amistad entre
Eddy y Harry (escena de malentendido, número 13) forman un «subplot» en el interior
del film, ya que no aportan nada a la intriga principal y sólo concurren a precisar esas
relaciones, sin hacerlas evolucionar en toda la película (cuando, por otra parte, todo
cambia en la vida privada y profesional de Harry). Walter Brennan, que hace de Eddy,
interpreta el papel del comparsa pintoresco, nutriendo así las escenas divertidas o
enternecedoras que funcionan como «relieve»; con sus réplicas enigmáticas, se
introduce algo del bufón shakespeariano.
Mabuse descansa sobre una construcción en forma de puzzle, que empieza
extendiendo sus piezas en un aparente desorden, antes de que aparezcan las líneas
esenciales de la historia. Se puede hablar también, para variar la metáfora, de una
serie de líneas paralelas (montaje paralelo), que ponen en juego un número
importante de personajes, de los que, poco a poco, unos cuantos se configuran como
principales y esto, de tal modo, que todas las historias paralelas parecen estar
destinadas a coincidir más adelante en el horizonte de la previsión del espectador
(véase, Anticipación).
El principio del film, particularmente, juega hábilmente con una pista falsa, haciendo
aparecer a un personaje secundario como personaje principal. Todo hace creer al
espectador, en los primeros minutos, que Hofmeister va a ser el protagonista hasta
que es apartado, al caer en la locura. Sólo lo vemos reaparecer en el desenlace y,
retrospectivamente, Hofmeister se revela entonces como un elemento que relaciona y
suelda el relato, como un «intermediario», más que verdadero protagonista.
Los relatos policiacos juegan, con frecuencia, con la indeterminación, mantenida
durante más o menos tiempo, en cuanto al aspecto «principal» o «secundario» de tal
detalle, de tal anécdota o peripecia. Lo propio de los enigmas es ahogar la solución, lo
principal, en una multitud de detalles accesorios. La proliferación de lo accesorio y de
lo secundario es, pues, un principio mismo del film de suspense.
5. ACCIÓN
• El cine, dicen, es ante todo acción, y de modo secundario, diálogos. Sí, pero ¿qué es
acción? Muy buenas películas, llamadas de acción, llevan a menudo más conversación,
más diálogos que acción propiamente dicha en el sentido habitual de: peleas, tiroteos,
explosiones, persecuciones, intervenciones de especialistas, hazañas.
«No hay que confundir, dice Pascal Bonitzer, los momentos de vacío desde el punto de
vista de la acción con los momentos flojos del guión»(Cahiers du cinéma, L'Enjeu
Scénario, 73)