Chion Michel - Como se escribe un guion

pero donde los dos motivos principales (desigualdad social y esclavitud por una parte;
amor entre padres e hijos, por otra) se afirman con fuerza y continuidad, a través de
las diferentes vicisitudes, y no son interferidas por ninguna otra problemática, que
podría depender tan sólo de una preocupación por alimentar la intriga.
• Factores esenciales de un guión
Dwight V. Swain distingue, en un guión, cinco factores esenciales: el personaje
principal; una situación difícil; un objetivo; un oponente o antagonista (que no es
necesariamente alguien, que puede ser algo); un peligro terrible y amenazador (a
menudo, el peligro de muerte).
Para Sidney Field, un guión es «alguien (o varias personas) en cierto lugar, que hacen
algo». Define los guiones como «una progresión lineal de acontecimientos relacionados
los unos con los otros, que desembocan en una resolución dramática»—definición que
puede parecer un tópico, pero que ya implica ciertas cosas concretas (la relación de los
acontecimientos, la progresión de su tensión dramática). Cuando uno empieza a
escribir un guión, es aconsejable plantearse las preguntas siguientes: ¿Cuál es el
personaje principal? ¿Cuáles son las premisas dramáticas? ¿Cuál es la situación?
¿Cómo acaba la historia (no se debe escribir la historia sin conocer el final
previamente)? Estos son, para él, los elementos esenciales sobre los que hay,
periódicamente, que volverse a centrar.
Para Charles Spaak, citado en Cinema 83 (número 299), las principales dificultades
que debe vencer un guionista son:
La presentación de los héroes, el inventario de los episodios y la elección del
marco donde situarlos, la disposición de las secuencias, el sentido de las
proporciones y del atajo, el cuidado en hacer hablar los personajes con un
lenguaje ligeramente estilizado, pero que siga siendo el suyo propio.
4. SECUNDARIA (INTRIGA)
Según Lewis Hermán, una intriga secundaria es una desviación con respecto a la
intriga principal, que pone en juego a personajes secundarios cuyos actos están en
relación con esa intriga principal, y con los hechos de los protagonistas. Esas intrigas
secundarias («subplots») se utilizan a menudo para dar «relieve» (relieve en inglés, es
decir, respiro, descanso) y también para dar consistencia, variar, distraer y a veces
desviar, intencionadamente, la atención y la curiosidad del público; por fin, para
reforzar la idea principal alrededor de la cual gira el relato, ilustrándolo de un modo
diferente al de la intriga principal.