Chion Michel - Como se escribe un guion

7. IMPLANTACIÓN
El «plant» 10 es el establecimiento, en la acción, de un personaje, de un detalle, de un
hecho, etc., que más tarde será útil para la intriga pero que, en el lugar donde se
«implanta», puede no presentar un interés particular: un detalle indumentario, la
distancia entre dos lugares, la presencia de un personaje en una escena de grupo, el
gusto particular de un personaje por tal tipo de objeto.
• «Evidenciar las implantaciones»
Lewis Herman (58-59) aconseja no evidenciar los «plants» («plant without
telegraphing»). Dicho de otro modo, no se debe dejar ver el efecto ni que se pueda
sospechar de que tal detalle servirá más adelante para algo. También recomienda
llevar hasta el final las implantaciones, hacerlas servir realmente sin olvidarlas, pues,
inconscientemente, crean una espera a la que se debe responder.
El problema dramatúrgico planteado por una implantación, sea cual sea, es que, en el
momento en que aparece, puede no tener ningún interés dramático en sí, y, a veces,
no debe tenerlo, para no evidenciar su efecto futuro. De modo que se corre el peligro
de hacer la escena más lenta y entorpecerla con un peso muerto. A menudo hay que
introducirla de contrabando, como un hecho despreciable, perdido entre otros que
acaparan la atención del espectador.
La exposición del film es, evidentemente, el momento en el que se acumula mayor
número de «plants».
Pauline en la playa incluye un excelente ejemplo de implantación, tan bien hecha que
resulta invisible. Para hacer funcionar su guión, el autor necesita que Marion pueda
tragarse la historia de Sylvain, haciendo el amor con la vendedora en casa de otro
(...Henri), con verosimilitud; necesita también que el público admita la credulidad de
Marion, sin que parezca demasiado tonta. Por este motivo, muy probablemente (por lo
menos, ésta es nuestra hipótesis), ha creado la escena 10, que ocurre antes, y donde
Pauline y Sylvain se dejan invitar por Henri para ir a su casa donde podrán hacer «lo
que quieran», es decir acariciarse; luego, hace que aparezca, de improviso, Marion,
para que descubra a Pauline y Sylvain enlazados en la cama, en una habitación del
primer piso.
La habilidad de Rohmer es hacer que esta escena de «plant», contribuya al mismo
tiempo a precisar el carácter de los personajes: la «diabólica» hospitalidad de Henri,
que se muestra tan complaciente al invitar a la joven pareja a su casa, se convierte en
un rasgo del personaje; hace de él un tentador. La reacción pudibunda de Marion, al
descubrir a la joven pareja, enriquece notablemente lo que ya sabemos de ella, en el
sentido de afectación y mojigatería. Incluso se puede llegar a creer que el recuerdo de
Sylvain y Pauline besándose en su casa, dará a Henri la idea de hacer creer a Marion
más tarde que Louisette y Sylvain fornicaban bajo su techo.
10 [N. de la T.]: el autor de este manual señala que no existe palabra equivalente en francés. Se puede decir
que tampoco existe en español.