Chion Michel - Como se escribe un guion

Se suele decir que el film «acaba bien» cuando los motivos de dolor, de molestia o de
perturbación son anulados, y todavía más cuando los héroes han encontrado el amor,
la fortuna, la gloria, o lo que ellos ambicionaban.
Ninguno de nuestros cuatro films presenta un verdadero «happy end», ni tampoco un
«unhappy end» total, todos tienen finales que se pueden calificar de ambiguos.
En Tener y no tener, todo está encaminado para dar al espectador una impresión de
final feliz («Are you happy?» es una de las últimas frases pronunciadas) cuando el film
se acaba antes de una peligrosa misión hacia la cual van a embarcarse los
protagonistas. Se insiste en la alegría de Harry, Marie y Eddy en verse reunidos, y se
soslayan los problemas que quedan por resolver (¿Qué hacer con Renard detenido?)
con el fin de dejar al espectador con una impresión de euforia, que la música de Hoagy
Carmichël prolonga más allá de la palabra fin.
Es lo contrario en Sansho: un final objetivamente feliz teñido de amargura. El hijo,
Zushio, vuelve a encontrar por fin a su madre al cabo de diez años de separación, pero
la ve encorvada, estropeada, ciega. El film termina cuando Zushio acaba de informar a
su madre de la desaparición del resto de la familia, cuando Mizoguchi y Yoda podían,
sin modificar nada de la historia, haber terminado un poco más tarde con el hijo y la
madre emprendiendo juntos el camino. El efecto de «happy end» depende, pues, de la
manera en que se exponen los acontecimientos tanto como de los acontecimientos en
sí.
De igual modo, en el desenlace de Mabuse, Hofmeister ha sanado de su locura; el
poder de Mabuse (temporalmente) en claro retroceso, todo se arregla para Kent y Lily;
pero sin embargo, se desprende una impresión siniestra del final. Primero porque no
se ve a Kent y a Lily reunidos al final; luego, en vez de acabar con Lohmann
satisfecho, Hofmeister curado y Kent rehabilitado, se nos muestra a un guardia del
asilo cerrando sobre Baum —y sobre nosotros, espectadores— la puerta de una celda.
La historia acaba bien, pero este final queda expuesto de tal manera que queda
pendiente una inquietud con esta última frase de Lohmann: «Estas cosas no están
hechas para un simple comisario de policía».
Por último, el desenlace de Pauline es agridulce y está mitigado.
Si comparamos los diferentes motivos que componen un film con las notas de una
melodía, podremos decir que el efecto de final feliz, o final amargo, depende sobre
todo de la nota que se escoja para ponerle encima un calderón; o si se prefiere, de la
imagen que se elige para acabar. De todos modos, nadie se deja engañar: los
personajes, o al menos aquellos que siguen vivos al final, seguirán viviendo como
puedan, no se les garantiza nunca ninguna felicidad.
9. EFECTO TEATRAL
El efecto teatral («plot point» de los americanos, «peripeteia» de Aristóteles), es un
giro brusco que modifica la situación y la relanza de manera imprevista: bien sea la