Chion Michel - Como se escribe un guion

El efecto «agua de borrajas» está producido por un final súbito que no saca realmente
las consecuencias de sus premisas, y que deja en suspenso muchos de los problemas
planteados.
En Les Soleils de l'Ile de Pâques de Pierre Kast, siete personajes han sido «elegidos»
por un misterioso mensaje que los conduce a todos a encontrarse en la Isla de Pascua;
y, nos dan a entender que esto es en razón de su complementariedad (un geólogo, un
etnólogo, un naturalista, etc.). Ahora bien, este film acaba bruscamente con una
misión confiada al grupo, sin que la «complementariedad» invocada haya sido
utilizada, o siquiera mencionada (se puede decir también que se trata de un caso
característico de «falsa implantación»).
Además, el film se ha desarrollado como una larga preparación, dejando esperar un
desarrollo, y ese desarrollo final se despacha de cualquier manera.
Ciertos films cuyo final ha conocido problemas con la censura, o con productores o
distribuidores alarmados por su duración, se ven, a veces, llevados a terminar en agua
de borrajas, en contra del proyecto inicial: pensemos en la versión distribuida en las
salas comerciales, de Heaven's Gate de Michael Cimino, en la que, después de largas
premisas, un número considerable de acontecimientos se acumulan al final después de
importantes cortes.
Tener y no tener presenta un final en agua de borrajas, deteniéndose de modo
insolente, antes de la misión peligrosa por la que se embarcan los héroes, y dejando
abierta, sin resolverla, la cuestión del destino que espera a los «malos» capturados.
c) El desenlace viene demasiado tiempo después del climax
Este caso puede presentarse cuando, después del punto culminante de la emoción, se
toma el tiempo de deshacer, con mucha paciencia, todos los hilos de la intriga. A
Racine ya se le hizo esa critica con respecto al desenlace de su Britannicus. Según los
críticos, la obra no hubiera debido seguir tanto tiempo después de la muerte del
protagonista. «En cuanto a mi se refiere, les contesta Racine, siempre he entendido
que siendo la tragedia la imitación de una acción completa (aquí cita las propias
palabras de Aristóteles), en la que varias personas concurren, dicha acción no está
acabada sin que se sepa en qué situación deja a esas mismas personas». El autor de
Phèdre alega, de algún modo, una especie de «pay off» (resolución, solucionar algo)
de todos los elementos puestos en funcionamiento en la obra.
d) El desenlace requiere explicaciones demasiado dificultosas.
Es el caso muy particular de la acción que implica un misterio muy denso, un enigma,
un «efecto teatral» muy fuerte. Este es el reproche que se hizo al desenlace de Psicosis
de Hitchcock, en el que se explican y racionalizan todos los misterios que han llevado a
la intriga y nos han hecho creer en la existencia de la madre criminal, en el largo
monólogo de un psiquiatra. Desde nuestro punto de vista, este «fallo» no mancilla en
absoluto la fuerza y la belleza del film, pero es cierto que muchos espectadores
consideran «pesada» la explicación final, tanto más cuanto es asumida por un
personaje completamente nuevo, que aparece repentinamente en la intriga. Es
evidente que Hitchcock ha preferido dejar pasar con fuerza y en bloque su explicación
final, en vez de diluirla en una serie de escenas más ligeras pero más largas, que
habrían atascado el final del film después del climax en una interminable coda.