Chion Michel - Como se escribe un guion

no tiene nada que ver con las luchas existentes en el territorio de la Martinica).
Además, de conformidad con la ley que rige los buenos efectos teatrales, esa bala
perdida surge en el momento en que todo parecía solucionarse para Harry (por fin iba
a cobrar; y todo le iba muy bien con Marie) —para hacerle caer en una situación peor
que la que intentaba solucionar.
En consecuencia, el efecto teatral está a menudo relacionado con una caída: el
personaje es catapultado hacia la cima, se encuentra más cerca que nunca de su meta,
entonces es cuando surge el efecto teatral que lo precipita hacia una dificultad todavía
mayor.
10. FLASH-BACK
El flash-back plantea problemas específicos en el cine, en razón de que la narración
cinematográfica, como lo hemos dicho en varias ocasiones, no conoce los tiempos del
relato escrito: pasado, imperfecto, presente, futuro. Lo cuenta todo en presente.
Se ha intentado, claro está, explicar los flashes-back y los tiempos del pasado a través
de diversos procedimientos de encadenamientos y de deformación de la imagen, que
se enturbia, cambia de color, etc., pero sólo son maneras de salir del paso. Aunque sea
en blanco y negro, el espectador sigue la acción en presente.
Lo que importa es que el espectador comprenda que se ha hecho una vuelta atrás,
salvo, evidentemente, que se trate de crear una duda al respecto, intencionalmente.
• Un procedimiento cuestionable
A menudo, en la actualidad, se considera el flash-back como un procedimiento
desfasado. En los años 50, Herman (66-67) ya desaconsejaba su utilización. Según él,
este procedimiento frena el movimiento de la acción («impedes movement»),
resquebraja el suspense, distrae la curiosidad hacia lo que va a pasar y hace perder
inmediatez al relato («loses immediacy»). Sin embargo, Herman confesaba que seguía
siendo un procedimiento popular.
Más recientemente, Field desaconseja, del mismo modo, el flash-back, como
procedimiento desfasado. Y, Claude Chabrol, en el número 97 de Cinématographe (que
presenta un interesante dossier sobre el flash-back) lo condena, como realizador. Dice:
«La mayoría de las veces, se hace un flash-back cuando se tiene una idea fuerte de la
primera escena. Se ataca al espectador con violencia, y después, se explica cómo se
ha llegado hasta ahí».
Cita como ejemplo The Killers, de Robert Siodmark, y asegura que Fritz Lang nunca
recurrió a tal procedimiento (pero podemos señalar una excepción; el pequeño flashback
al principio del Testamento del Doctor Mabuse, para mostrar el primer encuentro
de Kent y Lily).