Chion Michel - Como se escribe un guion

sacerdotisa, dirigiéndose a Tamaki: «Durante su descanso, lo he arreglado todo»,
deducimos que ha transcurrido una única noche. El tiempo transcurre después de
manera continua, hasta el secuestro de Tamaki y de sus hijos, escena terrible que
acaba con un fundido en negro, marcando el transcurso de un periodo de tiempo más
largo.
La siguiente escena se desarrolla en un pueblo, donde reconocemos a uno de los
barqueros intentando vender a los niños como esclavos. Les anuncia que su madre ya
ha sido vendida, lo cual nos transmite esa información, pero también nos informa de
que ha transcurrido cierto tiempo (¿varios días?). Poco después un hombre aconseja al
barquero que vaya a la provincia de Tango, para ofrecer a los niños al Intendente
Sansho.
Cuando descubrimos, después de un fundido encadenado rápido (significativo de un
lapso de tiempo más corto que el precedente) una gran propiedad, suponemos, pues,
implícitamente, que se trata de la propiedad de ese famoso Intendente. Este, cuando
aparece, hace alusión a la compra de los niños que ya ha ocurrido (la venta de los
niños, consecuentemente, ha sido realizada en el intervalo), y ordena ponerlos a
trabajar «en el acto». En cuanto al intento de evasión de la vieja Namiji, mostrada
después, queda claramente establecido que ha ocurrido un poco después, durante el
mismo día, mediante la réplica siguiente: «Durante el día, al ver a esos niños, he
pensado en los míos».
A continuación, vienen sucesivamente: la acción de marcar con hierro candente a
Namiji, el interrogatorio de los niños por Taro, a quien un hombre viene a buscar para
que acuda a la recepción que ofrece su padre; luego, esta recepción ofrecida por
Sansho al enviado del ministro, para honrarlo; después, Taro desaparece y cuando va
a ver a los niños ya dormidos (ha caído la noche) en su cabana, la música lejana de la
recepción, que se sigue oyendo, establece tanto la contigüidad de lugar como la de
tiempo.
Por fin, Taro hace que le abran la puerta de la propiedad para ir hacia un destino
desconocido, y vemos un letrero indicando un salto de diez años.
Admiremos de paso cómo, en el mismo día de la llegada a casa de Sansho (escenas 8
y 9), una sucesión muy apretada de situaciones fuertes y significativas ha sabido
concentrar un número considerable de impresiones, informaciones y acontecimientos,
determinantes para la continuación del relato. Se ha establecido con fuerza, entre
otras, en estas dos escenas:
—la distancia entre los niños y su madre, de la que se han visto separados (por la
réplica de Taro: «La isla de Sado —donde ha sido vendida la madre—esta lejos»);
—la crueldad de Sansho y la buena voluntad, aunque timorata, de su hijo Taro;
—las bases políticas del poder de Sansho (quien satisface al ministro con su eficacia en
la recaudación de los impuestos);
—la vida dura llevada por los esclavos en la propiedad y la dificultad para escapar
(escena de la esclava marcada con hierro candente, preparando una escena similar
diez años más tarde);