Chion Michel - Como se escribe un guion

8. CONDICIÓN SOCIAL
La oposición, la lucha entre las clases sociales, es un viejo resorte dramático; lo
encontramos, naturalmente, en el melodrama social del siglo XIX, así como en las
novelas, el teatro, y más recientemente en el cine de todos los géneros.
• Imbricación del resorte social con la historia de amor
La mayoría de las veces, se combinan historias sentimentales y amorosas con historias
sociales. El modo más tradicional de ligar una historia sentimental con un tema social,
es hacer que se amen dos personas cuya condición social parece separarlas.
Pero existen otras maneras de combinarlas. En el melodrama musical de Jacques
Demy, Une chambre en ville, una historia social de obreros en huelga se desarrolla
paralelamente a una historia de amor, sin entorpecerla en realidad (más bien la
favorece). Si Françoís, obrero metalúrgico, se enamora de la hija de un aristócrata
desclasado, al parecer nada se opone directamente a su amor. Pero, cuando Françoís
muere tras ser herido en una manifestación y Edith se suicida sobre su cuerpo, la
historia social y la historia de amor parecen coincidir en un destino fatal.
El Intendente Sansho es un alegato contra la esclavitud y la pobreza. El padre de
Zushio es un hombre de bien que vela para que los campesinos de la provincia de la
que es gobernador sean instruidos y alimentados; ha legado un mensaje de justicia.
Los personajes de Pauline son significativos como personas de la mediana burguesía
parisina de vacaciones, y con respecto a la vendedora, Louisette, muestran cierto
desprecio de clase, considerando que es «vulgar», «graciosa». Es la única a quien se
ve trabajar en el periodo en el cual se sitúa el relato. En cuanto a su modo de hablar,
es connotado como «popular», aunque el autor haya querido que esta filiación popular
resultara estilizada y «de broma».
El resorte social se encuentra presente de igual modo, pero con discreción, en Tener y
no tener, en el que dos personajes están connotados como más o menos antipáticos a
causa de su pertenencia a las clases más desahogadas: se trata de Johnson,
caracterizado como un businessman de vacaciones, interpretado por un actor
corpulento (signo tradicional de riqueza), y significativamente inepto, salvo como
timador; igual sucede con la mujer del resistente francés, Hélène de Bursac,
presentada desde el principio como una cursi cargada de arrogancia aristocrática («Se
le ha pagado; obedezca»), incapaz de ayudar a Harry de modo eficaz durante la
operación de su marido.
Inversamente, Harry y sus amigos son gente sencilla y de poca fortuna, con
verdaderos problemas de subsistencia y de trabajo. Marie incluso es caracterizada
como hija de un medio popular, acostumbrada a correr mundo y a arreglárselas por sí
misma. Pero, la adaptación cinematográfica de Furthman y Faulkner, sin embargo, ha
suavizado la dimensión de «panfleto social» (por lo demás muy convencional) que era
tan importante en la novela de Hemingway.