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Vale dice que «la historia puede empezar con estado de hecho no perturbado, o con la<br />
perturbación en sí, o a veces durante la lucha». Tener y no tener y Pauline en la playa<br />
pertenecen al primer caso, mientras que Mabu<strong>se</strong> y Sansho arrancan con <strong>un</strong>a situación<br />
ya perturbada: el padre de Zushio ha sido exiliado; Hofmeister y Kent <strong>se</strong> encuentran<br />
en <strong>un</strong>a situación peligrosa e incómoda. Pero la perturbación más grave que amenaza a<br />
los héroes está por ocurrir.<br />
Vale sigue diciendo:<br />
Si <strong>se</strong> quiere crear <strong>un</strong>a perturbación asociando dos elementos, sus<br />
características deben atraer o repeler. La perturbación consiste en <strong>se</strong>parar las<br />
dos partes ligadas [ejemplo: en Sansho, los niños <strong>se</strong>parados de su madre; en<br />
Tener y no tener, Harry Morgan <strong>se</strong>parado de su barco, de su dinero, de su<br />
documentación], o bien forzar para que coexistan las partes entre las que existe<br />
repulsión.[comedias ligeras y películas policiacas en las que <strong>se</strong> crea <strong>un</strong> «pareja<br />
forzada» que <strong>se</strong> enfrenta o <strong>se</strong> pelea]. En este <strong>se</strong>g<strong>un</strong>do caso, hay que crear la<br />
situación que asocie, forzosamente, las dos partes.<br />
En Infierno en el Pacífico de John Boorman, <strong>se</strong> trata, por ejemplo, de dos presidiarios<br />
evadidos que siguen ligados por <strong>un</strong>a cadena, y el vínculo que los <strong>un</strong>e aquí es muy<br />
material, como en 39 escalones de Hitchcock, o en Los Especialistas de Patrice<br />
Leconte. En Límite 48 horas, las necesidades de <strong>un</strong>a investigación obligan a dos<br />
hombres totalmente diferentes, <strong>un</strong> policía y <strong>un</strong> delincuente de poca monta y mucha<br />
labia, a formar equipo durante dos días.<br />
También <strong>se</strong> pueden combinar, sobre todo en las historias de amor, fuerzas de afinidad<br />
y repulsión, creando así casos de dilemas (amor, pero perteneciente a clanes<br />
diferentes, como en Romeo y Julieta).<br />
11. DIFICULTADES<br />
• Los tres tipos de obstáculos<br />
En el transcurso de <strong>un</strong> guión, los protagonistas conocen cierto número de dificultades<br />
en la con<strong>se</strong>cución de su meta, haciendo de esas dificultades lo importante de la<br />
historia.<br />
Vale (146) distingue tres tipos de dificultades:<br />
—el obstáculo, dificultad de naturaleza circ<strong>un</strong>stancial y estática (franquear <strong>un</strong>a<br />
montaña, falta de dinero, dificultad en comprender <strong>un</strong> idioma extranjero);