Chion Michel - Como se escribe un guion

En Mabuse y en Sansho, films edificantes y sin embargo admirables, pese al adagio de
Gide, no sólo encontramos personajes completamente buenos y completamente malos,
sino también a seres que pasan del campo del mal al del bien. Los malos están
definidos no por una «esencia» perversa, sino por sus actos. Exceptuando, claro está,
al personaje casi mítico de Mabuse, en tanto en cuanto entidad, Genio del Mal.
En Tener y no tener, se pueden delimitar dos campos entre los que la elección de los
autores no deja mucho lugar para la ambigüedad. Pero también hay en esta película,
como en muchas otras de Hawks, una moral de la competencia: Johnson, a la vez
ladrón, cobarde y aburrido, es al mismo tiempo torpe y desafortunado (la pesca es
catastrófica). Y, en relación con el libro, el personaje de Harry ha sido disculpado de
los diferentes actos censurables que cometía en la novela de Hemingway: tan sólo lo
vemos matar una vez, cuando se ve obligado a ello, en último extremo.
En cuanto a Marie, si la vemos, al principio, como una ladrona (idea de Hawks para
hacerla más interesante), es porque se ha procurado que su única victima, en el film,
sea el antipático Johnson. Se ha puesto interés en precisar el motivo que justifica su
robo (volver al continente y para ello, conseguir el dinero del billete de avión), y más
tarde, la vemos demostrar su desinterés cuando ofrece a Harry todo el dinero que
tiene, para ayudarle.
10. PERTURBACIÓN
Según Vale, la dinámica de una historia está basada en perturbaciones de la condición
de los personajes, pasando cada una de estas perturbaciones por cuatro etapas:
estado no perturbado, perturbación, conflicto o lucha, reajuste.
De este modo, cualquier historia comportaría perturbaciones secundarias, temporales,
y una perturbación principal que, según Vale, debe ser efectiva tanto tiempo como se
necesite para alimentar la acción, es decir durante toda la historia.
Para mover a los personajes, es necesaria pues una perturbación de su tranquilidad,
de su statu quo inicial. Pueden ser perturbaciones inevitables y ligadas a las
necesidades más elementales del hombre: el hambre, la sed, el frío, la necesidad de
sueño, y no forzosamente ligadas a la actividad de personajes antagónicos.
En Sansho, la mayor perturbación surge cuando los dos niños se ven separados de su
madre, y reducidos a la esclavitud. En Mabuse, el inspector Lohmann es molestado, en
su deseo de pasar una velada tranquila, por el asunto Hofmeister (y por la amistad que
siente por ese policía destituido); en cuanto a Kent, si entra en la banda de Mabuse, es
porque ha sido empujado por una necesidad de trabajo y de dinero.
• Mecánica de la perturbación