Chion Michel - Como se escribe un guion

—la complicación de naturaleza accidental y temporal: «el mensajero se rompe la
pierna, el mal tiempo interrumpe el viaje»;
—la contra-intención, que es una intención humana de sentido contrario, ligada a la
misma meta, que intenta impedir que la primera consiga sus fines. Por ejemplo, el
tesoro codiciado por otros personajes, que intentarán impedir que los protagonistas se
apoderen de él.
• Los dos tipos de tensión
Swain distingue los «topic engendered tensions», tensiones generadas por problemas
concretos y mecánicos (por ejemplo «cómo sacar a la heroína del edificio en llamas»,)
de los «character engendered tensions» (tensiones endógenas generadas por el
enfrentamiento de personalidades opuestas e incluso irreconciliables). Un grupo en
dificultades que quiere sobrevivir se enfrenta a unos y a otros (dificultades materiales,
tensiones psicológicas en su propio seno); el guión de numerosos films de acción se
basa en la combinación de ambos tipos de dificultades.
12. META
A menudo se considera, sobre todo en el llamado cine «comercial», que para que haya
historia los personajes principales deben tener una meta que alcanzar, pudiendo ser
dicha meta el retorno a su statu quo anterior, si han sido perturbados o puestos en
peligro por un enemigo, una catástrofe, dificultades, o incluso la realización de una
búsqueda o de una promesa, o la adquisición de un bien, la conquista de un ser
querido, etc. Según Swain, la meta del personaje debe ser: específica y concreta;
inmediata; fuertemente motivada; claramente establecida.
El propio Swain recuerda: «La meta del personaje principal al inicio del film puede no
ser la meta sobre la que se construye su historia». Es incluso el caso más corriente: el
protagonista, al principio, se encuentra a menudo en una situación pasiva que le hace
padecer un desagrado personal del que debe salir, e incluso una leve molestia que
perturba su tranquilidad, y tan sólo después su meta, al progresar con el peligro que
corre, puede ampliarse, hacerse más grande y activa, acompañarse de una búsqueda,
servir una causa.
Al principio de Sansho, para Tamaki y sus hijos, se trata de encontrar a su esposo y
padre Masauji. Al final de la primera parte, para Zushio, convertido en esclavo y
separado de su madre, se trata de decidirse a huir; en el tercer acto, su meta es
rehabilitarse y hacer que libere a todos los esclavos, arriesgándose así a perder su alto
cargo. Y, al final del film, una vez cumplida su misión, tan sólo piensa en volver a
encontrar a su madre.