Chion Michel - Como se escribe un guion

particular de su vida (que puede ser el último) pero también puede no desembocar en
una resolución completa del problema (ver también Vale, 192).
El climax de un guión no es obligatoriamente una escena violenta, le basta con ser
fuerte emocionalmente hablando. Hay más sangre y crimen en la escena de la ducha
de Psicosis, situada al final del «primer acto» del film, que en la revelación final, sobre
la madre encontrada en el sótano; en cambio, el film está construido con intención de
cargar de máxima emoción este final, mientras que el asesinato en la ducha aspiraba
más bien a provocar un choque (sorpresa).
El climax no es forzosamente un efecto teatral, es decir un giro inesperado de la
situación. Por el contrario, puede ser un enfrentamiento esperado y previsible, como lo
es aquel de los dos adversarios en los westerns o en las películas policiacas.
Nash-Oakey aconsejan: «Hay que saber, al empezar, donde estará su climax; es como
el destino de su viaje». Según ellas, es necesario tenerlo en mente desde el primer
momento en que se empieza a escribir el guión.
El climax de Mabuse, es la loca persecución en coche del final, la que conduce al asilo;
el de Tener y no tener, la escena de enfrentamiento en la que Harry, Marie, Hélène,
Renard y sus dos acólitos se encuentran en la habitación de Harry, y, en la que este
último, por primera vez mata a un hombre y pierde el control.
Los dos climax de Sansho pueden ser la huida de Zushio y la muerte de Anju, por una
parte; también el reencuentro de Zushio con su madre, al final del segundo y del
tercer acto.
• Tiempos fuertes
Los tiempos fuertes —también se puede decir: «peaks» (puntos)— son los momentos
en los que la emoción de cualquier naturaleza (enternecimiento, risa, miedo,
sorpresa), es conducida hacia un alto nivel, más alto que inmediatamente antes o
inmediatamente después. Un tiempo fuerte, que es un climax localizado, se prepara
durante mayor o menor tiempo («plan your peaks», aconseja Swain), pues su efecto
no sólo está en función de su singularidad o de su fuerza intrínseca, sino que se debe
sobre todo a lo que le precede, pues es un punto sobre una curva.
Por consiguiente, se puede crear un tiempo fuerte con una acción o réplicas sencillas y
comunes, si se llevan de cierto modo y se cargan de cierto sentido.
La noción de «tiempo fuerte» ilustra toda la concepción de la obra dramática como
sucesiones de curvas y de variaciones de intensidad, planificándolas hacia cierta
progresión global.
«Demasiados tiempos fuertes» equivale a «más tiempos fuertes». Sobre este modelo
muy moderno, y cuestionable, de una sucesión ininterrumpida de tiempos fuertes, se
conciben algunos films modernos como los Indiana Jones de Spielberg —estructura
elemental, puramente acumulativa, comparable a la del recorrido de un tren fantasma.