Chion Michel - Como se escribe un guion

—Masauji se la da a su hijo Zushio, entonces pequeño, como objeto familiar y símbolo
de humanidad, para que la guarde siempre con él.
—Años más tarde, Zushio, ya esclavo, desesperado la tira, porque ya no significa nada
para él.
—Anju, «guardiana» del mensaje, la recupera y se la da más tarde a la vieja esclava
agonizante, Namiji, para ayudarla a morir y a renacer en una vida mejor, según sus
palabras.
—Cuando Zushio intenta hablar con el Primer Ministro y es enviado al calabozo, unos
soldados le cogen la figurilla porque creen que es robada.
—Pero la figurilla llega a manos del Primer Ministro, quien la da por auténtica y, por
ella, reconoce a Zushio como hijo de Masaji, antes de nombrarlo gobernador.
—La figurilla es todo lo que Zushio conserva cuando dimite y emprende la búsqueda de
su madre; la da a tocar a su madre ciega para que ésta reconozca que es realmente su
hijo. El objeto no es aquí únicamente simbólico. Es activo dentro de la historia, en
tanto que funciona como marca de reconocimiento. Y, cuando Zushio se rebela contra
la ley moral, expresa activamente su rebelión tirando la figurilla que le ha sido
confiada. Habrá sido necesario, de manera simbólica para él, separarse de ella para
que al recogerla vuelva a recobrar todo su sentido.
Para jugar en un film un papel importante, un objeto no necesita ser visualizado y
mostrado con insistencia. La cartera de Johnson o la figurilla sagrada de Zushio no nos
son mostradas muy a menudo, ni se convierten en fetiches por la puesta en escena;
les basta con ser activamente introducidas en la acción.
16. TIEMPO
• Significar el tiempo
Para expresar el tiempo (pasado, presente o futuro), el cine no dispone de los tiempos
gramaticales. Existiría una tendencia a decir que todo, en el cine, transcurre en
presente.
Pese a todo, en el cine mudo se utilizaban letreros como en los cómics, para precisar si
un acontecimiento se desarrollaba antes o después de la acción anterior mostrada en
el film, y cuánto tiempo las separaba. Este procedimiento de los letreros («al día
siguiente», «diez años antes»), ha sido abandonado casi por completo en el cine
hablado (sonoro), en el que sólo se retoma para expresar el transcurso de largos
periodos (en Sansho, por ejemplo, el letrero que abre la escena 10: «Diez años más
tarde»).
Pero expresar la anterioridad o la posterioridad de un acontecimiento en relación con
otro es una cosa, y contar una acción en presente o en pasado es otra. Se puede decir