ULISSE 7-8 - LietoColle

4. lei a destra i tre bicchieri, le tazze, o come uno zoom qui davanti a destra c’è un paesaggio, la pianura
o l’oceano la distesa piatta piatta e l’edificio la sua massa e davanti alle sue rovine i pezzi di muro in
briciole di zucchero crollati e ora gli ossicini dei tre bicchieri i quattro o cinque ossicini di inchiostro a
destra dei tre bicchieri come repliche delle punte spezzate di zucchero e di mattone e di cemento battuto
– frontale la bottiglia o corpo di monaco o di vergine semplice sfondo di cappella oremus davanti gradi del
portico dove uno sull’altro asciugano tre tappeti da preghiera zerbini sporchi da preghiera oh tre volte
santa polvere
– nell’harem di cartoni spinto appoggiato contro la colonna lo specchio hudson in cui si incastrano si
ammassano come replica delle punte spezzate e di zucchero tutti gli equilibri cedimenti di fronte a volto
ancora su orbite denti listellati più grandi testa e cranio in cima alla picca ça ira
– e che ritorna cranio rotondo gli occhi le narici bucati neri ossa da latte vibrazioni musica di metallo che
scivola a destra e a sinistra sospesa nello spazio incombente e quel frammento di puzzle appeso gioconda
sotto il neon in angolo di stanza vuota.
5. no niente come carta stracciata scollata informe tetto come rovina e lepre morta appesa penzolante la
testa sgocciola ancora e la zampa anteriore sinistra al di sopra di un compasso grande scarto gambe
aperte sì sì ora le due conchiglie e l’angolo destro pettini di mare e l’apparizione nuda preghiera alla
vergine nuda la danzatrice preghiera e il suo filo di ferro tutta sopra al vuoto tra tutte le donne e frutto
del suo ventre e nel limbo compasso grande scarto gambe aperte per che cosa niente lo schermo ricurvo
convesso rimesso in piedi appoggiato piatto ormai piatto ridotto in piedi tavola e filo e linea debole letto
di niente piatto in piedi
– ancora nel forno o pietra da cuocere caduta come un frutto ai piedi dello schermo ma il forno o
quadrato nero senza fondo allo stesso tempo profondo e piatto, superficie quadrato nero inquadrato di
bianco linea bianca quasi invisibile inquadrata di grigio largo inquadrato di grigio più scuro nel nero del
nero al centro del centro niente nel grigio conficcato nel suolo del forno un triangolo ostruito di grigio
chiaro su cui riposa pesante e maturo il pezzo di pietra e là fine cristallo solitario e fragile il bicchiere a
calice posato su schermo tavolo confuso nero esattamente il quadrato del forno rovesciato depositato in
sospeso: shoes.
6. allora la capanna di legno addossata al muro un muro immenso infinito fin verso il cielo e senza fine a
destra e a sinistra il muro infinito diritto tenuto e tenendo senza uscita allora la capanna che si sta
disfacendo tenuta tutt’intorno da una stretta di corda tenuta tetto bianco per non crollare tenuta come e
il tavolo ancora pane e vino rosicchiato sistemati e spostati a loro volta o per il segno uguale uguale a
volume interno di vuoto tra le quattro gambe e di vuoto interno tra le quattro mura di tavole strette
disposte in cordate verificate
– Ora opaco dopo aver calpestato la terra dopo aver calpestato lo stelo e le foglie sfuggito verso il fondo
scalfitto davanti posato calpestato verso il fondo come in equilibrio sul bordo e davanti la tempesta stesso
rumore di tempesta stessa compostiera di vento-nuvola e di rumore di passaggio scalfitture rumorose di
cielo o come un infisso di cantina in gioco di cubi per fare macchine o città niente può evitarlo, il filo
metallico serve da rampa a cui la regola si oppone.
[traduzione di Michele Zaffarano]
Notizia.
Jean-Marie Gleize è nato a Parigi nel 1946, e vive attualmente nell’Haute-Provence. È professore di
letteratura francese contemporanea all’École Normale Supérieure di Fontenay-aux-Roses, dove dirige
anche il Centre d’Études Poétiques. Per la casa editrice Al Dante dirige la collana «Niok» e ha fondato
Nioques, rivista di riferimento imprescindibile per la comprensione e per la diffusione dell’area della
poesia contemporanea di sperimentazione. Ha pubblicato numerose opere di poesia: États de la main
mémoire (1979), Donnant lieu (Lettres de casse, 1982), Instances (Collodion, 1985), Game over (La
Main courante, 1986), Léman, (Seuil, 1990), Ils sortent (La main courante, 1994), Non (Al Dante, 1999),
Néon (Al Dante, 2004). È inoltre autore di importanti saggi e scritti vari, fra cui Poésie et Figuration
(Seuil, 1983), l’introduzione alla lettura di Francis Ponge (Seuil, 1988), A noir. Poésie et littéralité (Seuil,
1992), Le principe de nudité intégrale (Seuil, coll. «Fiction et Cie», 1995), Altitude zéro (Java, 1997), Les
chiens noirs de la prose (Seuil, coll. «Fiction et Cie», 1999)
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