ULISSE 7-8 - LietoColle

diffratto in miriadi di significati superficiali, deboli, devianti, essa sembra una via duttile per rigenerare la
sostanza di un senso possibile.
La sua attualità ha molteplici ragioni.
a. Attiva, moltiplica, dialettizza le voci della complessità, rendendo misurabile il superamento dell’io.
«Tutta la vita della lingua, in qualsiasi settore del suo impiego (nella vita quotidiana, negli affari, nella
scienza, nell’arte, ecc.), è penetrata di rapporti dialogici»: l’intuizione di Bachtin vale più che mai per
questo tempo iperaffabulato dall’informazione. Nella lingua poetica possono sedimentare, sotto forma
di vene lessicali specialistiche, di idioletti privati o lingue pubbliche ecc., i bandoli della dialogicità che
ci attraversa. «I rapporti dialogici…debbono incarnarsi nella parola, diventare enunciazioni, diventare
posizioni espresse nella parola di diversi soggetti, perché tra essi possano sorgere rapporti dialogici»: i
diversi soggetti sociali sono portati entro uno stesso spazio testuale, da un medesimo, plurale impulso
linguistico.
b. Assai meglio del modello postmoderno di Jameson, la lingua poetica sperimentale interpreta la
vocazione complessa e al tempo stesso decostruita, schizofrenica, della società contemporanea. Il
dolore, la dolcezza terribile, la violenza snervante della personalità disunita e proliferante dello
schizofrenico, della sua acuta e allucinata percezione della fine imminente, o della sua dilatata,
frazionata, estenuante coscienza dello spazio-tempo, sono leggibili come rappresentazioni incarnate,
drammatiche a tutto tondo, dei nostri mali polifonici. La stessa polifonia ammalata può raggiungere la
lingua poetica sperimentale, con l’additamento implicito d’una via di guarigione: il senso dell’insieme,
dell’unum dominabile del testo, ridotto a forma, o a compresenti pluralità di forme, funzionanti
tuttavia all’unisono.
c. La via polifonica apre quasi sempre, in gradi diversi, alla pulsazione della storia, sotto forma di
maschere, di citazioni, di mescidazione linguistica, ecc. Anche in questo caso, quand’anche sotto falsa
sembianza di ironia, la ricerca del senso deve essere tenace. Il rischio di retorica, sempre presente e
spesso d’intralcio, può essere disinnescato per effetto della forma, che accumula, rivitalizza nel
magma organizzato. L’esempio più ambizioso è nei Cantos, monumento vivo dei rischi e delle
possibilità della poesia novecentesca. Alta anche la prova del Paterson di Williams, fusione di materiali
differenti (compresi autocommento, voce off, scarti prosastici). Non meno significativo, anche perché
animato da più circoscritte ricostruzioni di senso e di storia, il tentativo di Pagliarani all’altezza di
Lezione di fisica e Fecaloro, dove brani veementi come questo: «- Primo: non hanno voglia di lavorare
/ - Ma tu tua figlia a un cafone calabrese / (Dov’è Shylock, mercante di Venezia) / Una libbra sangue
se valse un’arancia / - morte per acqua - / a Mussomeli?», ecc.
d. La lingua poetica polifonica, quando costituisca realtà profonde e realtà lievi in unico discorso, quasi
sempre riattiva enzimi civili, riducendo l’impatto retorico che una pronuncia monodica, più tipicamente
civile, comporterebbe. Il massimo esempio contemporaneo ne è Tony Harrison. Il quale aprendo la
propria pronuncia a tutti depositi linguistici bassi, gergali, settoriali, specialistici e iperculti, lascia
esplodere i materiali della realtà più violenta o dissimulata sotto gli occhi del lettore, senza commento
altro che la ricostruzione del senso, organizzato nella razionalità volontaria della musica scaturente
dalla forma perfetta: «Pickled Gold Coast clitoridectomies? / Labia minora in formaldehyde? / A rose
pink death mask of a screen cult kiss, / Marylin’s mouth or vulva mummified?».
e. Per ottenere i suoi scopi, ovvero per addensare in sé una simultaneità di rappresentazioni, la lingua
polifonica adotterà tecniche come la mescidazione lessicale – quella morfologica restando recinta negli
estremi della lingua che mette in scena prima di tutto sé stessa, depistando dal senso, come in Baldus
o in Finnegans Wake nei casi più alti ma anche più ambigui; il pastiche, e però dosato per la stessa
ragione, cioè per evitare il predominio del significante; l’innesto (dissimulato o meglio dichiarato) di
citazione colta, cioè dialogo con la storia, e citazione bassa, cioè dialogo col proprio tempo; l’inclusione
di materiali impoetici, afferenti a realia. Celebre la lista di locale alla moda scandita da Williams su
ritmo jazzato: «2 partridges / 2 mallard ducks / a Dungenese crab / 24 hours out / of the Pacific / and
2 live-frozen / trouts / from Denmark». Lo stesso Williams chiosava, con parole anche più celebri:
«Qualsiasi cosa è un buon materiale per la poesia».
Il montaggio prevedrà anche tagli di senso, improvvise frane di silenzio: ma in questo caso senso e
silenzio saranno voci di uno stesso lavorio verbale, escavante nelle secrete umane. Per una pagina così
costituita è più vero che mai che «la poesia sta insieme con la pittura, la scultura, la musica» (Sartre): la
lingua poetica è istantanea di un segmento di tempo e insieme dinamica rappresentazione delle sue
simultaneità.
9. Si tratta di una lingua lavica, che chiude in sé materiali esogeni, dando loro un nuovo senso. Vive qui
un nuovo istinto babelico, governato (non placato) dal principio della forma, più difficile in questo caso da
raggiungere, se non in armoniche interne, scovate a singhiozzo.
L’imperfezione del risultato è parte integrante di una lingua così disposta, inclusiva e giocoforza
slabbrata. Si tratta di un’imperfezione necessaria: nessun risultato conchiuso, ma un flusso aperto
all’aggiunzione di dialogo, perfettibile ma non mai perfetto. (Atteggiamento morale, questo, e letterario
insieme: fino ad oggi l’illusione di perfezione ha vanificato energie di pensiero, speso vite, sparso
sangue). Il metodo dei Cantos, per programma imperfetti e slabbrati (cioè a tratti troppo rappresentativi
del puro metodo, a scapito dell’intuizione), ne è alta testimonianza.
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