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Journal of Italian Translation
Il corpo a corpo con gli stereotipi
di Alessandro Broggi
Di Andrea Inglese
Alessandro Broggi fa parte di quel drappello di giovani autori
che, in questi ultimi anni, hanno riflettuto criticamente sulla
nozione di genere poetico e hanno approntato delle strategie per
neutralizzare molte delle sue pretese tematiche, stilistiche e lessicali.
Broggi, per utilizzare una metafora del poeta e teorico francese
Jean-Marie Gleize, è uno scrittore intento ad “uscire” dalla poesia.
Questa scelta appare già evidente nella predilezione per le prose
brevi, che costituiscono, ad oggi, la parte più cospicua della sua
opera edita. L’immagine dell’uscita dal genere si attaglia al lavoro
di Broggi, anche perché implica una preventiva interiorità, ossia
l’essere familiari con la tradizione e le caratteristiche di genere, ma
suggerisce anche un percorso non costruito per contrasto e fratture,
come accade invece in forme di scrittura che si riallacciano
all’esperienza delle avanguardie letterarie del secolo scorso. Broggi
non è mosso da una semplice attitudine polemica nei confronti
della dimensione lirica ancora centrale in molta poesia italiana.
Non costruisce, insomma, il suo itinerario testuale per semplice
opposizione nei confronti del genere. A lui interessa, semmai, esplorare
dei territori che sono trascurati sia dalla poesia che dalla
narrativa contemporanea.
Se molta poesia persegue ancora il fantasma di un’esperienza
autentica e singolare, Broggi allestisce il suo laboratorio nel cuore
dell’industria dello spettacolo, laddove le strategie di mercificazione
giungono ad investire persino la sfera dell’intimità. Egli opera
prevalentemente su materiali preesistenti, che sono caratterizzati
dalla serialità e inautenticità tipica della produzione giornalistica,
televisiva, cinematografica e digitale di massa. Ma tali materiali
non sono trattati attraverso tecniche di montaggio o cut up, con lo
scopo di creare effetti d’incongruenza e sorpresa. Essi, al contrario,
subiscono quasi un processo di depurazione, manifestandosi in una
sorta di asettica e levigata compiutezza. Il risultato di un tale lavoro
ha spinto alcuni critici a parlare di un’assenza di differenzialità, che
renderebbe indistinguibile la lingua letteraria da quella non letteraria.
E certo nelle prose dell’autore vi è un esplicito sforzo, per
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