R - D - CLAITON CESAR CZIZEWSKI.pdf - Universidade Federal do ...

vezes, invisibiliza-se no contexto da domesticidade do lar, quando, na verdade,
precisa de visibilidade para ser combatida. Manoel Carlos promove essa visibilidade
ao criar uma espécie de ―ruído‖ no fluxo narrativo, verificado sempre que o teor, por
vezes chocante das falas e atitudes de Dóris, rompe com o clima de tranquilidade
familiar. No caso específico do desfecho da trama, entende-se que Manoel Carlos
abriu mão do final feliz para Flora e Leopoldo em nome do realismo com que faz
questão de trabalhar. Mais que isso, parece ter questionado, ainda que de forma
tímida, o que realmente causa mais felicidade aos idosos: a integração à família a
qualquer preço ou a tranquilidade, mesmo que longe dos familiares?
Quando ao tempo, não foi possível nenhuma inferência pertinente à
presente análise. Já no que concerne ao espaço, infere-se que o predomínio do
apartamento onde residem os Souza, em todas as suas referências à domesticidade
e à cotidianidade, como espaço por excelência da narrativa, mostrou-se necessário
ao resultado pretendido por Manoel Carlos com o já citado ―jogo‖ de naturalização e
estranhamento. Dito de outra forma, acredita-se que nenhuma outra ambientação
cênica poderia traduzir com fidedignidade a ideia de convivência familiar e de local
inapropriado ao conflito como o próprio lar da família em questão.
Por fim, no que compete às personagens, entende-se que o perfil de Dóris
carrega em si as características da causa da jovem: legitimidade e realismo do ponto
de vista racional, e inadequação sob a perspectiva moral. Já o casal Flora e
Leopoldo parece ter o perfil estereotipado justificado na intenção de Manoel Carlos
de provocar comoção e simpatia à figura dos idosos frágeis, adoentados e ternos;
características essas que ajudam a legitimar a abordagem pró- terceira idade.
O outro casal, Carlão e Irene, parece personificar a situação de
naturalização e banalização da violência, característica do comportamento social
vigente nas últimas duas décadas, em especial. Enquanto a mulher demonstra
dificuldade em se indignar e reagir aos maus tratos que a filha pratica contra os
avós, o homem aparenta ter internalizado um padrão violento de relacionamento
interpessoal, o qual tem como principal marca a baixa tolerância com os erros do
Outro. Nesse contexto de densidade e tensão, a análise indica que cabe a Carlinhos
– com sua peculiar figura de jovem sardento de cabelos ruivos e desgrenhados –
proporcionar leveza e comicidade a este núcleo dramático, como se verifica nas
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