R - D - CLAITON CESAR CZIZEWSKI.pdf - Universidade Federal do ...

fundamentais da telenovela brasileira: a cotidianidade, a familiaridade e a realidade
(Motter, 2003). Presente durante todo o desenvolvimento dos enredos, estas se
materializaram, sobretudo, nos espaços narrativos, marcados pela ideia de
domesticidade, e nas personagens com alto grau de verossimilhança e humanidade.
Assim, conclui-se que o autor de Mulheres Apaixonadas, Manoel Carlos
parece ter atraído a atenção do público telespectador para a telenovela por meio de
recursos narrativos e dramáticos tradicionais. Ao propor um jogo de oposições
binárias (amor versus brutalidade; ficção versus realidade) inscrito em um contexto
de cotidianidade, o dramaturgo confirmou os postulados de Campedelli (1987) e
Kehl (1987). Segundo essas autoras, o gênero telenovela apresenta um forte apelo
psicológico, que se manifesta em mecanismos de identificação e projeção, na
eliminação das formas de estranhamento e privilégio aos aspectos de natureza
emocional.
A propósito deste último, a reiterada prevalência da emoção sobre a razão,
própria do melodrama, ao qual a telenovela está filiada, comprovou-se, sobretudo,
com a análise das informações sobre o tema da violência, presentes na obra de
ficção e sistematizadas na categoria ―informatividade da abordagem temática‖.
Alçada à condição de elemento central à dimensão socioeducativa aqui analisada, a
presença de informações sobre as três formas de violência abordadas pela
telenovela Mulheres Apaixonadas não se mostrou, na prática, tão representativa
quanto se supunha durante a concepção dessa pesquisa.
Quantitativamente escassas, superficiais quanto ao conteúdo e
concentradas nos segmentos finais nas narrativas, as referências a causas, medidas
de prevenção, estatísticas e demais aspectos ligados à violência parecem cumprir a
exigência mínima para que a telenovela em questão agregasse ao conteúdo
ficcional de entretenimento um teor social e educativo não formal. Em outra direção,
essas informações apresentaram maior efetividade no trabalho de reforço à crítica
social empreendida pelo dramaturgo Manoel Carlos com a abordagem temática da
violência em sua obra. Ao mesclar um discurso de indignação com mensagens de
cunho fortemente persuasivo, o ficcionista demonstrou, pois, dar mais ênfase aos
aspectos emocionais em detrimento daqueles propriamente informativos.
O mesmo viés ideológico pode ser observado com relação às formas de
diálogo entre ficção e realidade, bastante presentes na telenovela e analisados na
191