R - D - CLAITON CESAR CZIZEWSKI.pdf - Universidade Federal do ...

dentro de casa deu a tônica à trama em torno da terceira idade, que se desenvolve
quase que inteiramente entre as quatro paredes de um apartamento familiar.
Enquanto isso, o problema da violência urbana na capital fluminense foi abordado a
partir da óptica das ruas da cidade do Rio de Janeiro.
A análise das personagens de cada uma das três tramas pode ser resumida
em duas ideias: riqueza criativa e uniformidade. Afinal, personagens complexas e
ambíguas prevalecem nos três casos: Raquel, Fred e Marcos são falíveis porque se
aproximam da realidade na mesma medida em que se afastam dos estereótipos da
ficção. Os membros da família Souza, mostram-se contraditórios na mesma
proporção em que são humanizados. Já Fernanda, Téo e Santana desafiam o
maniqueísmo, uma vez que podem ser definidos, respectivamente, como a ex-
prostituta que virou mãe exemplar, o bon-vivant socialmente engajado, e a
professora alcoólatra que preza pelo exercício da cidadania.
A partir desse breve esboço, observa-se que o dramaturgo Manoel Carlos
usa os principais elementos da narrativa de televisão de forma a conquistar o
interesse da audiência pelas histórias de ficção que conta em Mulheres
Apaixonadas. Dessas possibilidades de uso, a que parece mais profícua é o jogo
entre oposições binárias – romantismo e brutalidade na história sobre violência
contra a mulher; familiaridade e estranhamento, na trama acerca dos maus tratos à
terceira idade; ficção e realidade, na discussão em torno da violência urbana; e
tradição e inovação nos três casos.
Conclui-se que, dessa forma, Manoel Carlos conquistou a atenção e a
credibilidade no âmbito da audiência, as quais foram fundamentais para que,
posteriormente, ele angariasse, nesse mesmo domínio, a adesão cidadã para o
grande debate sobre questões sociais que empreendeu a partir das mesmas tramas
e ao mesmo tempo em que se dispôs a entreter. Assim, ao fazer emergir uma
dimensão atrativa e reflexiva de histórias, aparentemente, frívolas, o dramaturgo
parece ter cumprido, com efeito, sua meta de conquistar público para um novo
modelo de narrativa em telenovelas e, com isso, acenar como uma nova maneira de
uso social desse programa de televisão; postura defendida neste trabalho como
condição primeira e fundamental às possiblidades educativas não formais das obras
de ficção televisiva.
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