R - D - CLAITON CESAR CZIZEWSKI.pdf - Universidade Federal do ...

escuras, maquiagem de tom pastel e cabelos ao natural, parece refletir o
apagamento da personagem.
Por sua vez, Téo ganhou novas características após o assassinato de
Fernanda: no início da telenovela, o músico é apresentado como um homem
despreocupado e bonachão. Boêmio, é complacente com as mal-criações do filho
pequeno e relapso na relação com a esposa, Helena. Após ficar à beira da morte e
perder, temporariamente, os movimentos das pernas, em decorrência de ter sido
baleado no mesmo tiroteio que vitimou Fernanda, Téo transforma-se em um cidadão
engajado e indignado com as mazelas sociais do seu tempo, em especial o
crescimento da violência. A mudança pode ser interpretada como um indicativo de
amadurecimento da personagem.
Já Santana, cuja principal característica é a dependência do álcool, tem na
abordagem temática da violência a oportunidade de mostrar outros atributos. Ao
protagonizar cenas de debate explícito sobre a questão, ela mostra-se uma
professora competente e carismática e uma cidadã engajada e consciente dos
problemas sociais do país, bem como da necessidade de se posicionar frente a eles,
tanto na condição de educadora como de cidadã brasileira.
5.1.3.2 Inferências possíveis
Com base no exposto no item 5.1.3, é possível inferir que a abordagem
temática da violência urbana fez da trama protagonizada por Fernanda uma
narrativa marcada mais pelas ideias de promoção social que pelo conteúdo ficcional
agregado ao enredo da telenovela Mulheres Apaixonadas. Diante disso, a opção
pelo uso de recursos documentais e formas de diálogo com a realidade social pode
ser interpretada como uma alternativa de evitar o artificialismo que, muito
provavelmente, resultaria da apropriação de mensagens informativas, de cunho
pedagógico, e propagandísticas, por personagens fictícios em sua linguagem
característica. Naturalizado, esse didatismo resultante da mescla entre realidade e
ficção parece ter contribuído para a aceitação da discussão proposta pela telenovela
por parte da audiência, conforme registra a imprensa da época.
Nesses moldes, a narrativa aqui analisada não rompe com as características
fundamentais do gênero telenovelístico e acrescenta à oferta de entretenimento uma
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