R - D - CLAITON CESAR CZIZEWSKI.pdf - Universidade Federal do ...
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pessoas reais, anônimas ou não, que relatavam passagens marcantes de suas vidas<br />
ou histórias de superação, ao fim de cada capítulo.<br />
2.4.2 Temáticas sociais e polêmicas<br />
Um olhar mais atento sobre Mulheres Apaixonadas permite vislumbrar que<br />
esta telenovela é a que melhor sintetiza a preocupação de Manoel Carlos com a<br />
dimensão pedagógica da ficção televisiva. Ciente da função social que a televisão<br />
exerce no Brasil e da representatividade da telenovela no país, o autor acredita que<br />
―tu<strong>do</strong> que é dito na novela é importante para quem está ven<strong>do</strong>‖ (AUTORES, 2010, p.<br />
104). Segun<strong>do</strong> ele: ―Quan<strong>do</strong> tenho uma novela no ar, tenho uma arma poderosa<br />
nas mãos. Só depende de mim, usá-la (e como usá-la), e eu uso. Na verdade, é o<br />
que mais me gratifica nesse trabalho” (CARLOS, 2012).<br />
Assim, pondera que ―a novela não tem obrigação de ser educativa, mas tem<br />
obrigação de não ser (des)educativa‖. O dramaturgo refere-se à condição não<br />
promover o que Almeida chama de ―merchandising não social‖:<br />
A utilização de cenas que contenham, entre outros, o fomento ao<br />
consumismo pela valorização <strong>do</strong> ter em oposição ao ser; o estímulo a<br />
erotização e a sexualidade infantil; a banalização da sexualidade que pode<br />
culminar com a gravidez não planejada e com o aumento das <strong>do</strong>enças<br />
sexualmente transmitidas; a manutenção de altos níveis de violência<br />
psicológica no imaginário social com consequências na estrutura<br />
psicossomática <strong>do</strong>s indivíduos; a exploração constante de formas de<br />
discriminação por racismo, cre<strong>do</strong>s e religiões, ou de qualquer grupo humano<br />
sobre o outro; o consumo de bebidas alcoólicas e o uso <strong>do</strong> cigarro ou<br />
tóxico; o vício de jogo de azar (ALMEIDA, 2011, p. 10).<br />
Do contrário, Manoel Carlos busca inserir discussões sobre problemas de<br />
interesse público na história fictícia. Mas ainda que revele a necessidade de, como<br />
autor de telenovelas, proporcionar mais que o mero entretenimento, o dramaturgo<br />
reconhece que este expediente está liga<strong>do</strong> à sua satisfação pessoal e não a uma<br />
condição <strong>do</strong> trabalho em teledramaturgia. Em sua opinião, o principal dever imposto<br />
à autoria em novelas de televisão é o de jamais promover a ignorância. Para ele<br />
A novela não substitui o que deve ser aprendi<strong>do</strong> em casa e na escola [...] O<br />
público percebe quan<strong>do</strong> está sen<strong>do</strong> bem informa<strong>do</strong> enquanto se diverte. Ele<br />
não quer ficar ouvin<strong>do</strong> regras e bons exemplos sem se entreter. Com a<br />
dramaturgia como base, e a novela como veículo poderoso, ele quer se<br />
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