R - D - CLAITON CESAR CZIZEWSKI.pdf - Universidade Federal do ...

maniqueísta entre o Bem e o Mal e pela ancoragem na ideia de um amor impossível,
o melodrama privilegia a emoção em detrimento da razão (Campedelli, 1987).
Da mesma forma, critica-se o esquematismo, a simploriedade dramática e a
pobreza temática do gênero. Comparato (1983, p.89) detecta 36 situações
dramáticas recorrentes no melodrama, às quais chama de plots (enredos ou pontos
de virada), subdividindo-as em nove eixos principais:
1)plot de amor: um casal que se ama é separado por alguma razão, volta a
se encontrar e tudo acaba bem;
2) plot de sucesso: história de um homem que ambiciona o sucesso, com
final feliz ou infeliz, de acordo com o gosto do autor;
3) plot cinderela: é a metamorfose de uma personagem de acordo com os
padrões sociais vigentes (...);
4) plot triângulo: é o caso típico do triângulo amoroso;
5) plot da volta: filho pródigo volta à casa paterna; marido volta da guerra;
6) plot vingança: um crime (ou injustiça) foi cometido e o herói faz justiça
pelas próprias mãos, ou vai em busca da verdade;
7) plot conversão: converter um bandido em herói, uma sociedade injusta
em justa (...);
8) plot sacrifício: um herói que se sacrifica por alguém ou por alguma coisa;
9) plot família: mostra a relação entre família ou grupos.
Ainda que seja possível encontrar algumas variações ou combinações nesse
esquema, Campos (2011) reduz o seu significado ao entendê-lo meramente como
uma falsa ideia de variedade. Tal escassez criativa é resultado, na opinião de
Balogh (2002), da especificidade assumida pela ficção televisiva. A autora, que
defende a ideia de que o conceito de ficção varia de acordo com o meio que difunde
a mensagem, acredita que uma das mais importantes características do texto fictício
de televisão é ―a estética da interrupção e repetição‖ (Virilio apud BALOGH, 2002, p.
6.
Balogh lembra que a televisão enquanto espaço de produção é sustentada
pela publicidade, e que essa condição reflete-se na linguagem da televisão enquanto
meio. Ao ceder parte de seu tempo aos intervalos comerciais, a mídia televisiva
enquadra sua produção em uma lógica de fragmentação. No caso específico dos
produtos de teledramaturgia, além de essa fragmentação implicar na divisão da
história em blocos, tem-se, ainda, a fragmentação em capítulos ou episódios.
A consequência dessa serialidade, segundo a autora, é a repetição. Por
conta dela, as histórias de ficção obrigam-se a, constantemente, reiterar o já dito ou
já mostrado para assegurar que o telespectador não se perca no curso da narrativa
seriada. Assim, a repetição toma o lugar da originalidade e, uma vez apartada da
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