pdf (559 KB) - Mediaculture online

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zwei Aufführungen. Nehmen wir an, es sei für solch ein Werk 2000 Mark Honorar
gezahlt worden, wofür sich vielleicht die auftraggebende Gesellschaft das Recht
der mehrmaligen Aufführung ohne Sonderhonorar sichert, so ist es eine einfache
Rechnung, daß der Hörspielverfasser sogar noch weniger erhält, als der Verfasser
bereits gespielter und nur vom Rundfunk wiederholter Werke: In Berlin z. B.
würden nach dem Tarif für Bühnenwerke bei zwei Aufführungen bis 3200 Mark
bezahlt werden; der Rundfunkverfasser, der für diesen Sender eine
Pauschalgebühr erhalten hätte, bekäme nur 2000 Mark. Er bekäme also 1200
Mark weniger als der Schriftsteller, der ohne besondere Mühe sein Bühnenwerk
überläßt, das vielleicht schon von hundert Bühnen Tantiemen bezogen hat. Wie
lassen sich diese recht ungünstigen Verhältnisse - ungünstig für die Produktion,
die doch gewünscht wird - ändern? Meine Vorschläge gehen dahin, daß der
bestehende Programmrat oder sonst eine Instanz solche Werke über mehrere
Sender nacheinander leitet, daß bei Erfolgen entsprechende Wiederholungen
stattfinden, daß die Reichsrundfunkgesellschaft Mittel zur Verfügung stellt,
besonders wertvolle Werke in billigen Exemplaren zum Druck zu bringen, daß sie
die Propagierung dieser Werke durch den Rundfunk mit übernimmt und sich so
eine gewisse Grundlage einer neuen Hörspielliteratur schafft. Sie wird ihr
Repertoire bilden. Ohne ein Repertoire wird man für die Dauer nicht auskommen.
Manuskripte gehen leicht verloren. Die Rundfunkgesellschaften sollten sich
bemühen, zur Schaffung einer Hörspielliteratur mit beizutragen.
Ernst Hardt: Ich bitte um die Erlaubnis, Herrn Kasack auf eine Ausführung
antworten zu dürfen, die mir ganz irrtümlich erschien. Er hat gesagt, die
Hörbühne müsse sich davor hüten, die gleichen Stimmen zu oft auftreten zu
lassen, die Hörer verlangten darin Abwechselung. Das ist falsch. Unsere
Sendebühne krankt daran, daß der Rundfunk nicht die Mittel besitzt, ein eigenes,
festverpflichtetes Hörensemble zu besitzen. Der Hörer will durchaus die Stimmen
wiederhören, die er als künstlerische Gestalter bereits kennt und liebt, genau wie
wir Kainz oder Knauß immer wieder sehen wollen, nachdem wir sie kennengelernt
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