pdf (559 KB) - Mediaculture online

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Auf die dem Film entlehnte Technik gründet sich seit unserem ersten Versuch mit
dem „Akustischen Film“ die größte Zahl aller bisher dagewesenen
Hörspielversuche: keine Szene breit ausspielen; sowie der Fortgang der Handlung
erfaßt ist: fertig, abblenden, keine Pause, kein Zwischenspiel; sowie die neue
Situation genügend bezeichnet ist: fertig, überblenden! Welche
Ausdrucksmöglichkeiten bieten sich einem dramatischen Dichter in einem
solchen Spiel! Die der größten Unbegrenztheit, wie sie nicht einmal der Film hat;
Zeit und Raum sind aufgehoben. Auch Herr Hardt hat das bereits ausgesprochen.
Neben den Hörspielversuchen, deren Technik dem Film nachgebildet ist,
erscheinen andere, die die Hörbühne des Rundfunks, der Schaubühne parallel
behandeln: Spiele, die auf großer Fläche aktmäßig, schaubühnengemäß breit
auslaufen. Musik wird dabei, wie Hagemann, der erste Berliner
Rundfunkintendant, einmal ausgesprochen hat, zur Darstellung von nur optisch
aufnehmbaren Vorgängen benutzt. Musik ist die akustische Kulisse zur
Verdeutlichung der inneren und äußeren Situation einer Szene, zur
Charakterisierung eines bestimmten Schauplatzes. Musik wird zur Untermalung
von Dialogpartien verwendet, zu Akzentuierungen, zu Stilisierungen der
Geräusche usw. Das Ergebnis dieser Versuche ist die Feststellung, daß sich auch
mit einem Hörspiel, das schaubühnengemäß gestaltet ist, starke künstlerische
Wirkungen erzielen lassen.
Hagemann hat mit seiner Salome- Inszenierung im Rundfunk, die nach diesen
Punkten wesentlich auf das Musikalische gestellt war, großen Erfolg gehabt. Der
Erfolg wäre noch größer gewesen, wenn ihm für diesen seinen Versuch ein für
den Rundfunk geschriebenes Spiel, das den Anforderungen seiner Auffassung
entsprach, zur Verfügung gestanden hätte. Andere Hörspielversuche aus dieser
Gruppe der schaubühnenmäßig gedachten helfen sich - wohl im Gedanken an die
Shakespearebühne - mit einem Ansager, der den Szenenwechsel bezeichnet, die
Figuren einführt usw. Diesen Ansager läßt man nicht immer nur fremd von außen
eingreifen. In einer Hörspielarbeit, die Brecht und ich für Berlin machten, geschah
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