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Schauspielers mit sich bringt, das wundervolle Phänomen, daß ein lebender
Mensch zur Ausdruckskraft einer Seelenregung wird, mit seinem ganzen Körper,
bekleidet oder nackt. Und die dritte sind jene hohen Augenblicke des Dramas, wo
die Worte des Dichters plus der Anwesenheit eines Mimen plus seiner Gebärde in
eine Sphäre des Schicksalhaften hinauflangen und damit durch die pure Tatsache
des Sakramentalen ein Grundverhältnis des Menschen zum Rätsel seines Daseins
anschaulich darstellen. Diese Dinge, z. B. die anschauliche Blindheit des Oedipus,
können Sie im Rundfunk durch nichts ersetzen. Sie müssen bei der Auswahl der
Dramen, die Sie senden, diese Tatsachen mit in Kauf nehmen, und wenn Sie sich
an die großen Werke der Weltliteratur wagen, darauf sinnen, wie Sie vorher
irgendein Surrogat einfügen, das dem Zuschauer - dem unsichtbaren Hörer -
diesen Schicksalspunkt hervorhebt. Ebenso pathetische Szenen gibt es auch in
der Komödie, vor allem bei Aristophanes und Shakespeare.
Wir wollen keinen Ersatz für die Schaubühne. Wir wollen, daß die Schaubühne
wieder anfängt, ihre alte Gewalt zu bekommen und ein Wesenselement wird für
unsere Erlebnisse, die wir als Dichter gestalten, und für unsere Erlebnisse als
Zuschauer, die wir erschüttert sein wollen.
Ernst Hardt: Ich muß Herrn Arnold Zweig auf seine Ausführungen erwidern, daß
ich von ihm irgendwie mißverstanden worden bin. Ich habe nicht gesagt, daß die
Hörbühne an die Stelle der Schaubühne treten soll. Ich habe nur zeigen wollen,
bis zu welchem Grad die Hörbühne in der Lage ist, Wirkungen der Schaubühne
notgedrungen in das Hörbare zu übertragen. Ich bin ein sehr schlechter
Theoretiker. Wir lernen am besten aus Erlebnissen. Ich hatte auch die Absicht,
Ihnen ein paar besondere Beispiele aus Hamlet hier zu zeigen. Die
Totengräberszene stellt dem Regisseur gewiß eine große Aufgabe. Darf ich kurz
sagen, wie ich sie gelöst habe? Ich habe mir erlaubt, einen der Verse, die der alte
philosophische Totengräber später singt, an den Anfang des Aktes zu setzen, so
daß schon hinter dem unsichtbaren Vorhang seine bekanntlich immer versoffene
Stimme gehört wird. Gleichzeitig stieß er rhythmisch mit dem Spaten zu seinem
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