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die Kritik der Konsumenten und Zwischenträger also hat die sachliche und
führende Kritik der Produzenten zu treten. Ja ich halte die normierende und
voraus wissende Kritik des Autors für höher, wichtiger und fruchtbarer als die der
bloßen Zuschauer und Beschreiber und geistreichen Vergleicher.“
Also grundsätzliche Forderung für Einleitungen dieser Art im Rundfunk:
Produzentenkritik statt Konsumentenkritik. Auch hierin könnte sich konkret eine
engere Mitarbeit des Schriftstellers und des Dichters am Rundfunk ausdrücken.
Auch dies ist schon zuweilen im Rundfunk gemacht worden. Aber es kommt nicht
darauf an, daß es eben zuweilen geschieht. Es müßte ausschließlich geschehen.
Es ist hier ebenso wie bei der vorhin erwähnten Frage des Spielplanes: es nutzt
nichts, einmal eine dramatische Handlung zu bringen, sondern man muß der
Tatsache der dramatischen Dichtung im ganzen Rechnung tragen. Man kommt
nur weiter, wenn man fordert: Alles oder gar nichts. Halbes ist unnütz,
unfruchtbar und schafft nur Verwirrungen.
Denn, meine Herren vom Funk, wenn ich dies als Schluß meiner Bemerkungen
noch sagen darf, es kommt darauf an, daß sich der Rundfunk innerhalb des für
ihn vielleicht relativ unerheblichen, aber für uns um so wichtigeren Gebietes der
dramatischen Sendungen einmal ganz auf den Dichter verläßt, der vielleicht doch
in diesem Fall der beste Fachmann ist. Man nützt der Dichtung nicht, wenn man
sie zufällig auch einmal im Rundfunk bringt. Aber man kann ihr nützen, wenn
man in der programmatischen Haltung die Verwirrung zu lösen versucht, die
durch die Vermengung von unterhaltender oder zeitbelehrender Literatur und
gültiger Dichtung entstanden ist, aber nicht immer wieder neu zu entstehen
braucht. Dafür, wie sich das in manchen Einzelheiten der dramatischen Sendung
in die Praxis umsetzen ließe, wollte ich einige Anregungen geben.
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