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wäre ja ein schreckliches Erwachen, ein völliges Ernüchtertwerden! In uns gewinnt
der Darsteller Gesicht, Körper. Nie werde ich das Bild dieser Ophelia wieder los,
die ich nicht sah, die ich gleichsam als Lauscher hinter der Wand beschlich, und
die mit der seelenhaften Lauterkeit ihrer Stimme mein Herz zittern machte, deren
süßes Bild in mir aufstand, nie zu erreichen, das Bild einer Unirdischen. Die
Musik der Stimmen aller, aus der die Stimme Hamlets einsam wie Geigenton
herausklang: Welch ein glücklicher Abend war das, neu, vor ein paar Jahren noch
nicht zu ahnen. Nie erdrückte diese heimliche Musik des Wortes den Gedanken.
Sie war da, immer. Aber sie stieg wie das Bild aus den Worten von selbst auf. : . :
Dinge, wie Hamlets Monolog, die man, um ehrlich zu sein, auf der Bühne kaum
noch hören kann, hier waren sie neu, wie zum ersten Male gesprochen. Sie
wirkten in einem nach, zeugend, wie zum ersten Male vernommen. Wir wenigen
Zuhörer um den Apparat sahen zum ersten Male in das innerste Herz all dieser
Gestalten einer großen Dichtung, zum ersten Male ganz in das Herz Shakespeares
selbst.“ –
Meine Herren, zur Nachprüfung der unverbrüchlichen Treue, mit der die
menschliche Stimme die Wesenheit ihres Trägers über das Mikrophon offenbart:
die Ophelia unserer Aufführung war die junge Phoebe Monnard, die Schmidtbonn
nie gesehen hat und die den Theaterbesuchern unter Ihnen auf den
Reinhardtbühnen im letzten Winter bekannt geworden sein wird. Möge das
zitierte, von tiefem Erleben durchbebte Echo einer Höraufführung mithelfen, das
Schaffen des deutschen Dichters einer Bühne zuzuführen, die ihm, sobald er nur
ihre Gesetze meistert, solche Wirkungen verbürgen kann.
Vorsitzender Theodor Däubler: Ich danke unserem Herrn Hardt für seine
dichterischen Worte. Es ist eigentlich, was wir erlebt haben, eine Rechtfertigung
der Technik. Wir werden uns daran gewöhnen müssen, in der Technik etwas zu
sehen, das uns nicht feindlich ist, sondern im Laufe der Zeit in unseren
Kulturbereich vollkommen einbezogen werden kann.
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