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Aussprache
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Vorsitzender Ernst Hardt: Meine Herren! Ich möchte auf einige Punkte in den
Ausführungen der Herren Referenten zurückkommen, weil uns daran liegen muß,
Seitenwege, die nach unseren Erfahrungen vielleicht Irrwege sind, sofort zu
verbauen. Jemand hat gesagt, der Autor solle vor dem Mikrophon möglichst nicht
selbst lesen, wenn er nicht zufällig sehr gut lesen kann. Ich möchte dazu
bemerken, daß wir ja alle aus den literarischen Gesellschaften, aus den
Vortragssälen diejenigen Autoren unter uns kennen, welche, wenn sie selbst
lesen, ihre Werke fördern, und solche, die das Werk dadurch schädigen. Aber vor
dem Mikrophon steht die Geschichte etwas anders. Wir können im Rundfunk
nicht jenen Vortragskünstler brauchen, den man, glaube ich, Rezitator nennt, wir
können auch nicht den Schauspieler gebrauchen, welcher Epik und Lyrik
vorspielt. Denn dieses rätselhafte weiße Ding Mikrophon hat eine ganz gemeine
Eigenschaft, es offenbart nicht nur den akustischen Ton, sondern alles, was
dahinter ist, und bei dem Rezitator ist gewöhnlich etwas dahinter, das in gar
keinem Verhältnis zu der geistigen und seelischen Haltung dessen steht, was er
vortragen will. Der Autor aber, der sich selbst liest, der vielleicht schlecht spricht,
meinetwegen lispelt, ist jedoch menschlich seinem Werke gewachsen, und das ist
für das Mikrophon wichtiger als alle Rezitatorenkünste. Ich selbst habe einen
großen Teil deutscher Dichter in ihrer Persönlichkeit und Menschlichkeit erst
durch das Mikrophon kennen und lieben gelernt, obwohl sie nicht übermäßig gut
lasen.
Dann möchte ich einen zweiten, wie ich glaube, irrtümlichen Weg verbauen. Herr
Zweig hat von dem Stegreiferzähler vor dem Mikrophon gesprochen, und schon
vor Monaten hat ein sehr rundfunkverwandter Mensch einen ähnlichen Gedanken
geäußert. Ich glaube, dem liegt ein großer Irrtum zugrunde. Der Rhapsode des
Mittelalters, der Minnesänger, hat, ehe er seine Vortragstournee, von der er leben
mußte, anfing, das, was er dort scheinbar improvisiert vortragen wollte, mühsam
und fleißig auswendig gelernt und den Anschein der Improvisation
schauspielerisch geübt. Alle künstlerische Form bedingt unendliche künstlerische
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