Gerhard Ott: Zur Entstehung der prismatischen ... - Farben-Welten

ei denselben doch die Theorie einer sorgfältigeren Beobachtung voraus-
~ili~ .
Noch auf ein Weiteres aber sei hingewiesen. Bekanntlich entstehen
«farbige Lichter» am reinsten zunächst heim Spektrum, das sich in der
Farbenfolge: Rot - Orange - Gelb - Grün - Blau - Indigo - Violett herausbildet,
wenn ein sehr schmaler Lichtzylinder durch ein Prisma hindurchgeht
und sein Bild nachher als verschwommenes kontinuierliches Farbenband
erscheint. Diese «reinen» Spektralfarben hat man nun zu einer besonderen
Kategorie von Farben erklärt und sie als Prototyp derjenigen Farben hingestellt,
deren Mischung eben nur den Gesetzen der «additiven» Farbenmischung
unterliege, während alle anderen Farben der «subtraktiven»
Mischung als «unreine» Körperfarben gehorchten. Und man stellte den
noch markanteren Satz zur Unterscheidung im Farbenbereiche auf:
Reine Spektralfarben mischen sich nur «additiv»
Körperfarben (Pigmente) mischen sich nur «subtraktiv».
Mit dieser Feststellung, die man auf Grund der Phänomene glaubte treffen
zu müssen, riß man nun das ganze Bereich des Farbigen in zwei grundgegensätzliche
Gebiete auseinander. Und da es die Physik nur eigentlich
mit «reinen Spektralfarben» (deren Definition nach Wellenlängen erfolgte)
zu tun haben wollte, die Malerei aber z. B. Wasserfarben, Oelfarben und so
weiter benutzte, so entstand damit wiederum ein radikaler Unterschied
zwischen dem Wirksamwerden der Farbe in der Wissenschaft (Physik)
und der Farbe in der Kunst (Malerei). Die beiden Gebiete wurden streng
gesondert und ihre Aussagen über die Farbe streng zwei verschiedenen,
nicht miteinander verbundenen Seinsbereichen zugeordnet. Ein für die
Einheitlichkeit des Farbenreiches (z. B. im Goetheschen Sinne) empfängliches
Gemüt, eine für den inneren Zusammenhang von Wissenschaft und
Kunst sich bemühende Philosophie sahen sich gerade gegenüber dieser
Sachlage vor einen schmerzlichen Abgrund gestellt. Tief.er, als man gemeinhin
glaubt, hat gerade diese Anschauung des völligen Andersseins
von Spektral- und Körperfarben, von additiver und subtraktiver Farbenmischung
auflösend auf ein einheitlich Wissenschaft und Kunst umspannendes
Weltbild gewirkt - und wirkt in diesem Sinne mächtig auch heute
noch ein. Ist dies nun de~ unverbrüchliche Tatbestand, mit dem man sich
abzufinden hat?
Zunächst scheint der äußere Sinneseindruck dieser Anschauung von der
Wesensverschi.edenheit der Mischungsgesetze bei den Spektralfarben und
Körperfarben Recht zu geben.. Und so steht man, auch wenn man sich gegen
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