Gerhard Ott: Zur Entstehung der prismatischen ... - Farben-Welten

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

zw.: Grün + Violett = Gelb + Blau + Violett ---' = Gelb + Violett + Blau = indifferente Schattigkeit + Blau Grün + Violett = Grün + Blau + Purpur = Grün + Purpur + Blau = indifferente Schattigkeit + Blau. Beide Umformungen führen wieder zum Blau, das in idealer Weise als übrigbleibende Farbkomponente auf der indifferenten Schattigkeit innerhalb der Farbüberdeckungszone erscheinen kann. Goethe müßte also sein spottendes Xenion zurücknehmen. Er erhält aber dafür eine überraschende Bestätigung der Grundgedanken seiner Farbenlehre in Form zweier außergewöhnlicher Sonderfälle. Wie aber ergibt sich im Falle der Ueberdeckung der drei Lampenfarben Rot - Grün - Violett im Mittelfelde das «Weiß» und inwiefern liefert di,e Ueberdeckung derselben drei Malfarben bzw. das Anbringen aller drei Folien vor einer Lampe ein tiefes Grau-Schwarz? Das Erklärungsprinzip ist auch hier kein anderes als bisher (siehe Fig. 2). Treten drei Beleuchtungen übereinander, so summiert sich auch hier die Helligkeit aller Beleuchtungen, also etwa 40 Prozent von Rot, 30 Prozent von Grün und vielleicht 15 Prozent Lichthelligkeit von Blau. Insgesamt erscheint also das von allen drei Farben gemeinsam erhellte Mittelfeld in einer Lichtstärke, die 40 Prozent + 30 Prozent + 15 Prozent = 85 Prozent der Lichtstärke einer Lampe ausmacht. Gleichzeitig aher kann ich mir die Rotfolie ersetzt ,denken wie früher durch zwei hinter· einanderliegende Folien aus Purpur und Gelb, die Grünfolie ebenso durch hintereinanderliegendes Gelb und Blau, die Violettfolie schließlich durch hintereinanderliegends Blau und Purpur. Die Wirkung ist also dieselbe, als ob zwei Gelb, zwei Purpur und zwei Blau aufeinanderträfen. Da aber wieder zwei Gelb und zwei Blau = zwei Grün ergeben und zwei Grün die zwei Purpur neutralisieren zu einer unfarbigen Schattigkeit, die aber gegenüber den Einzelfarben mit wesentlich vergrößerter Lichthelle (85 Pro· zent gegenüber 40 Prozent, 30 Prozent und 15 Prozent) der Ausgangs. farben erscheint, so ist klar, daß der Eindruck des «Weiß» auch hier sinnen· mäßig gegeben ist. Gedanklich analysiert ist aber auch dieses «Weiß» ein durch Farbneutralisation polarer Farbenpaare entstandenes Grau, das ge· genüber der Farbumgebung lichtüberhellt als ein «Weiß» erscheinen muß (siehe Fig. 2). 108
Und wie ist es bei den Malfarben? Hier gilt genau dasselbe Gesetz der Mischung, nur entspricht die Lichthelligkeit des MitteHeldes jetzt in der multiplikativen Zusammensetzung: 40 30 15 18000 18 100 • 100 • 100 = 1000000 - 1000 = 1,8 Prozent! Das bedeutet also eine Löschung der Lichtstärke bis 98,2 Prozent oder fast völlige Dunkelheit! Die Farbneutralisation führt also hier infolge der Reduktion der Lichtstärke praktisch zu einem Schwarz im Mittelfelde, wie sich das beim Hintereinanderfügen der drei Folien vor einer Lampe oder beim Uebereinanderführen dieser drei MaHarben auch deutlich erweist. Dieselbe Farbneutralisation erweist sich also bei 85 Prozent Lichtstärke als eine dem Sinneseindruck nach durchaus «weiße» Fläche, bei 1,8 Prozent (oder rund 47mal geringerer Lichtstärke, da 85: 1,8) als durchaus «schwarze» Fläche. Jede Grauschattigkeit kann durch eine entsprechende Lichtintensität zum relativen «Weiß» und durch eine entsprechende Dunkelintensität (Lichtschwäche) zum relativen «Schwarz» hingeführt werden! Das aber gilt es zu erkennen, wenn man verstehen will, daß dieselben Farbmischungsgesetze das eine Mal zum «Weiß», das andere Mal zum entgegengesetzten «Schwarz» führen können. Die Farbneutralisation polarer Farbenpaare, verbunden mit gänzlich verschiedenen Lichtstärken, reichen als Erklärungsprinzip für die gegensätzlichen Sinneseindrücke vollkommen aus. Es bedarf dazu auch hier nicht der Annahme verschiedenen «additiven» oder «subtraktiven» Verhaltens bei der einen oder anderen Art von Farbenmischung. Somit können wir zusammenfassend sagen: 1. Alle Farbmischungen vollziehen sich nach dem im Goetheschen Farbkreis niedergelegten Prinzip, wobei Gelb, Blau und als dritte Farbe Purpur die primären, Rot, Grün und Violett die sekundären Farben darstellen. Ein Unterschied bei der Mischung von Spektralfarben, Lampen. farben oder Körperfarben besteht prinzipiell nicht. 2. Da aber außer den Farbmischungsgesetzen jeweils die Helligkeits. unterschiede in den Mischbereichen beachtet werden müssen, kann es dem Sinnenschein nach zu überraschend verschiedenen Ergebnissen kommen. So ergeben die sekundären Farben in Form der farbigen Beleuchtung, je zwei zusammen, wieder die allerdings unterschatteten Primärfarben Gelb, Blau und Purpur, während sie in Form von überein~ndergelegten zwei Fo- 109
Seite 3:
GERHARD OTT Zur Entstehung der pris
Seite 6 und 7:
Alle Rechte sind dem Autor vorbehal
Seite 8 und 9:
sich einlebt. «Das Dynamisch-Ideel
Seite 10 und 11:
Von dieser letzteren Erscheinung gi
Seite 12 und 13:
«Die Finsternis tritt für die Beo
Seite 14 und 15:
An Frau von Stein aber schrieb er n
Seite 16 und 17:
sie für subjektive Vorgänge am Me
Seite 18 und 19:
schiede aufwiesen. Er zeigte also,
Seite 20 und 21:
wo irgend zwei verschiedenfarbige o
Seite 22 und 23:
keit ein Allerwichtigstes. Es entst
Seite 24 und 25:
übergreifen und näher aneinander
Seite 26 und 27:
Bildverrückung übergreifen, haben
Seite 28 und 29:
Oder auch: Das helle Gelb steigert
Seite 30 und 31:
ei Goethe von den Wahrnehmungen an
Seite 32 und 33:
kommt rem und strahlend in den herr
Seite 34 und 35:
dieses Werkes völlig entgangen ist
Seite 36 und 37:
ganz von vornherein darüber im kla
Seite 38 und 39:
wird. 41 Wir sehen hier verschoben
Seite 40 und 41:
ft9d _S~tI15atz zvische.n obje.ktiv
Seite 42 und 43:
Schmales Lichtband auf dunklem Grun
Seite 44 und 45:
«So schätzbar aber auch ein jeder
Seite 46 und 47:
Dunkel-Prozesse aufgehoben und es t
Seite 48 und 49:
so formuliert schließlich Rudolf S
Seite 50 und 51:
39 Auch die Bildverzerrung (Wölbun
Seite 52 und 53:
~ ~p~~~ A Nun lag es in Goethes Art
Seite 54 und 55:
mit einem breiten Saume; da, wo sie
Seite 56 und 57:
sein, uns an das Phänomen heranzut
Seite 58 und 59:
im, daß das Licht in Form eines ge
Seite 60 und 61: ist unmittelbar klar, daß es an de
Seite 62 und 63: mit Recht sagen können: das an dem
Seite 64 und 65: etwas weiter zurückliegen. Die fol
Seite 66 und 67: erfaßt werden, sondern muß in ein
Seite 68 und 69: Brechungsgesetz beim Austreten des
Seite 70 und 71: nur solches von Li' so daß dort nu
Seite 72 und 73: Tat der in Luft austretende, aus de
Seite 74 und 75: Ohne daß wir die Trübe gegenüber
Seite 76 und 77: 67 Siehe H. 0: Proskauer: «Taschen
Seite 78 und 79: Deutlichkeit halber statt von den L
Seite 80 und 81: äußere kreis ringförmige Hell-Du
Seite 82 und 83: ligkeit und führt zu dem rot-gelbe
Seite 84 und 85: Farben sich bilden. «Das Helle» u
Seite 86 und 87: ~ '~I t: -5 \ .~ .. ) ::. c:I ~ .lo
Seite 88 und 89: ..Dorchja.nj eines LichtkejeLs dotc
Seite 90 und 91: ] ~ v -0 :: I~ -1: ~.e s: \I ....c
Seite 92 und 93: steht mit dem hier Ausgeführten, j
Seite 94 und 95: Denkweise und die Newtonische. Jede
Seite 96 und 97: VI. Vortrag vor allem fordert, das
Seite 99 und 100: Zum Verständnis derFarbmischung im
Seite 101 und 102: ander anbringt, sondern auch in and
Seite 103 und 104: das Aufreißen dieser Kluft zunäch
Seite 105 und 106: .Dreifarhkreis - (")jschunj_ Cb ..
Seite 107 und 108: men, die rote Folie lasse 40 Prozen
Seite 109: selben Ergebnis! Wir ersetzen Grün
Seite 113: 7. Im Goetheschen Farbenkreis mit s
Alle anzeigen

Gerhard Ott: Zur Entstehung der prismatischen ... - Farben-Welten

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?