Gerhard Ott: Zur Entstehung der prismatischen ... - Farben-Welten

lien, Wasserfarben,. Druckfarben, farbphotographischen Anordnungen
und so weiter nur im Falle von Rot und Violett ein Purpur, sonst aber nur
ein (gelbliches oder bläuliches) Grau ergeben.
3. Ebenso ergeben polare Farbenpaare, die also je aus einer primären
und einer sekundären Farbe bestehen, wie Gelb und Violett, Blau und Rot,
Purpur und Grün, als Beleuchtungsfarben völlige Farbneutralisation und
infolge der gesteigerten Lichtstärke daher ein « Weiß» (lichtüberhelltes
Grau!), als andere Farben aber bei gleicher ,Farbneutralisation infolge der
gesteigerten Dunkelheit (Lichtschwäche) ein «Schwarz» (dunkelheitsüberzogenes
Grau!).
4. Die drei sekundären Farben Rot, Grün und Violett zusammen führen,
als ,Beleuchtungsfarben verwendet, aus denselben Gründen zu einem
noch intensiveren «Weiß»; als .Malfarben und so weiter. abe~ zu einem
gleichfalls noch intensiveren «Schwarz». Beide Sinneseindrücke erweisen
sich aber gegenüber einem vorurteilslosen Denken als lichtüberh~lhes bzw.
dunkelheitsüberzogenes Grau, das einerseits zum «Weiß», andererseits zum
«S~hwarz» gesteigert wurde.
'5. Blau und Gelb als Beleuchtungsfarben verwendet, ergehen zusammen
ein lichtüberhelltesGrün, das wie «Weiß» wirkt, während man unter
Hinzunahme von Purpur durchaus auch die sekundären Mischfarben Rot
und Violett erhalten kann. B~sser aber geht man hier ~on den Farben Grün,
Rot und Violett aus und erhält mit Hilfe der dabei sich einstellenden teilweisen
Farbneutralisation (die als Unterschattung wirkt!) bei paarweiser
Anwendung der Farben ein «unterschattetes» Gelb, Blau oder Purpur als
«Farbrest», jedoch nicht die ursprünglichen leuchtenden Primärfarben
im eigentlichen Sinne.
6. Alle zunächst überraschenden Phänomene lassen sich bei genauer~m
Zusehen und «wachgehaltenem Versta~de» durchaus aus den Grundgedanken
der Goethe;chen Farbenlehre verstehen und herleiten. Damit entHÜlt
aber die aus Newtonschen Ausgangspunkten zustande gekommene ir'reführende
Begriffsbildung der «additiven» und «subtraktiven» Farbmischung,
die willkürlich eine Grenze zwischen den Spektral- und Körperfarben
zieht. Eine sachgemäße Betrachtung zeigt, daß es di,ese Grenze gar
nicht gibt und daß folglich auch die damit aufgerissene Kluft zwischen den
Farben «der Wissenschaft» und den Farben «der Kunst»· wieder zugeschüttet
werden kann.
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