Physik - Kaleidoskop

Farbsättigung 156
Entsättigung in vergleichbares Grau
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Allerdings wirken Blautöne – bei gleicher farbmetrischer Sättigung und gleicher Beleuchtung – deutlich dunkler als
andere Farbtöne. Gelb wirkt von Natur aus besonders hell. Um auf visuell gleichmäßige Skalen zu gelangen,
verwenden farbmittelorientierte Systeme daher Konzepte der Farbwirkung, die von der photometrischen Sättigung
und dem Farbton abhängen.
Verwendung:
• Auf diesen Effekt geht etwa das ungarische Coloroid-System ein (Coloroid saturation T) [5]
• Das NCS-Farbmustersystem verwendet die Buntheit als Vollfarbenanteil (engl. chromaticness) [6]
Farbtiefe
Auch als color depth, Brillanz (brilliance) und Farbreinheit (hue purity) bezeichnet.
Die Farbtiefe beschreibt die scheinbare Sättigung realer Farbmittel in der Anwendung, und ist ein Maß, wie stark
sich die Farbstärke (Färbekraft) des Mittels auf den Farbauftrag auswirkt. Die reine Dicke der Farbschicht selbst
wirkt sich auf die Farbigkeit ebenso aus wie das Durchscheinen des Untergrunds, so wirken manche Ölfarben aus
der Tube stumpf oder einfach schwarz, und zeigen ihre Farbkraft erst beim fein ausmalen (Lavurfarben). Dasselbe
gilt für Aquarellfarben. Diese Erscheinung findet sich auch in der chinesischen Tuschemalerei, wo selbst mit
(gesättigt) schwarzen Tuschen durch feinste Farbstiche des Farbmittels in der Lavur und die Wechselwirkung mit der
Malseide enorme farbliche Wirkung erzeugt wird.
Farbwirkung ist eine Folge der Spektralverteilung, verschiedene Spektren können durchaus denselben Farbeindruck
erzielen. Dadurch unterliegen Körperfarben nicht mehr einer theoretischen additiven Farbmischung, zwei hochbunte,
schöne Pigmente können zusammengemischt eine erstaunlich trübe Farbe ergeben. Brillanz ist ein Maß für die
Spektalverteilung – auf Farbe bezogen, ist Farbreinheit [7] der Anteil des Spektrums, der auf die Frequenz der
farbtongleichen Spektralfarbe entfällt: Je brillanter das Spektrum, desto gesättigter der Farbton, und desto besser
eignen sich diese Pigmente oder Farbstoffe für gesättigtes und farbreines Mischen untereinander.
Dazu kommen noch zahlreiche weitere Effekte [8] , die die Farbwirkung farbiger Oberflächen beieinflussen. Glanz ist
vom gerichteten Licht punktförmiger Lichtquellen abhängig, durch die auf glänzenden Oberflächen oder
transparenten Materialien durch Spiegelung der Lichtquelle oder Brechung des Lichts entstehen. Daher wirken etwa
gefirnisste Ölbilder farbiger als solche ohne Deckanstrich, und nasse Flächen bunter als trockene. Effekte wie das
Tiefenlicht (Reflexionen aus dem Inneren des Farbkörpers) kommen ebenfalls zum tragen, was in der Maltechnik
durch sorgfältigen („altmeisterlichen“) Malschichtenaufbau unterstützt wird. Eine Hochblüte der farblich intensiv
wirkenden, obschon in gebrochenen – unbunten – Farben gemalten Bildern erlebt diese Technik in Renaissance und
Barock, wie bei den Niederländern um Rembrandt, oder dem Sfumato des da Vinci, daher der Ausdruck. In
Reproduktionen solcher Objekte verschwinden diese Effekte, sie sind nur am Original festzustellen.