Physik - Kaleidoskop

Farbsättigung 158
• Bei Monitoren hatte man lange das Problem, das die grünen und roten Leuchtmittel die blauen an Farbigwirkung
bei Weitem übertrafen. Auf Röhrenmonitoren konnte man das durch höhere Energiedichte des Kathodenstrahls
korrigieren, die Entwicklung der Flachbildschirme (LED-Bildschirme) wurde erst durch die Entwicklung der
hochbrillanten Blau-LEDs in den 1990ern möglich, Rot- und Grün-LEDs gab es schon seit den 1960ern.
• Übliche Bildschirme arbeiten auf Basis des RGB-Raumes (Rot, Grün, Blau). Gelb, Türkis (Cyan) und Lila
(Magenta) werden durch aktivieren zweier Pixel „ermischt“, so dass diese doppelt so hell, aber weniger gesättigt
sind – das Auge (genauer das visuelle Wahrnehmungssystem) gleicht das durch die folglich höhere (visuelle)
Farbigkeit (Farbintensität) etwas aus. Den entsprechenden Effekt im Druck, bei dem Cyan, Magenta und Gelb
(CMY) die Grundfarben sind, also Rot, Grün, Blau nur ermischt werden, wird technisch durch Sechsfarbendruck
oder Schmuckfarben für nötige hochgesättigte Farbtöne ausgeglichen.
Druck und Malmittel
Volltonfarben sind Farben von maximal darstellbarer Farbsättigung beziehungsweise Buntheit, sowohl im
farbmetrisch absoluten Sinne, als auch im Druckwesen, wo sie als Schmuckfarbe eingesetzt werden, oder als
Abtönfarbe hoher Färbekraft bei Anstrichmitteln.
Alterung
Fast alle Farbmittel altern, egal ob Farbstoffe und Pigmente durch chemische Zersetzung oder Bildschirme durch die
beständige Anregung. Folglich sinkt die reine Lichtausbeute und insbesondere zunehmend wird die Sättigung
geringer.
Weil Bildschirme auf additiver Farbmischung beruhen, die Farbsättigung also direkte Folge des abgestrahlten Lichts
ist, sinkt nur die absolute Sättigung, nicht aber die relative zum maximalen Weiß (Farbigkeit). Alternde Bildschirme
werden nur insgesamt „flau“. Wohl altern aber die drei Farbmittel der Pixel-Grundfarben unterschiedlich schnell,
diese Abweichungen bleiben aber bei Handelsware unter der Lebensdauer – im kritischen gewerblichen Bereich
wird aber regelmäßig nachkalibiriert.
In Malerei und Druck ist die Alterung direkt von den Farbmitteln abhängig, jedes verliert seine Farbigkeit
unterschiedlich. Farbmittel sind nicht nur darum umso wertvoller, je brillanter sie frisch sind [9] , sondern auch, wie
lange sie halten. So wären etwa Chlorophyll (grün) oder auch das chemisch verwandte rote Hämoglobin, aber auch
Zinnober hochsatte Farbmittel, sie oxidieren aber innerhalb kurzer Zeit zu Braun. Während etwa Eisenoxidpigmente
fast nicht altern, aber von Natur aus wenig farbsatt sind.
In der Geschichte der Malerei war man immer auf der Suche nach brillanten und stabilen Pigmenten, so wurden
Edelsteine pulverisiert zu Farbmitteln. Wie Lapislazuli, ein bis heute nur vereinzelt übertroffen farbsattes
Pigment. [10] Weitere wenig alternde, hochfarbsatte Farbmittel sind Blattgold und andere Schlagmetalle, die zum
Gutteil hochgiftigen Pigmente, wie Schweinfurter Grün (Arsen), orangerote bleihaltige Mennige, Chromgelb und
-rot (blei- und chromhaltig) sowie die roten bis gelben Cadmiumfarben.
Außerdem sind viele Farbmittel gegen andere Einflüsse, wie UV-Strahlung oder Säuren und Basen nicht resistent.
Bei historischen Bildern ist eine Abschätzung der originalen Farbwirkung eigentlich nur im Fresko möglich, wo ein
reduzierter Satz (Kirchenmaler-Palette) an chemisch stabilen Pigmenten verwendet werden konnte. So überrascht die
Farbenpracht Michelangelos, die bei der richtungweisenden Restaurierung der Sixtina festzustellen war. Nach etwa
150 Jahren Farbmittelentwicklung stehen mit Farbmitteln wie den Kobaltpigmente (blau bis grün), Hansagelb,
Spinell- und RutilMischphasenoxidpigmenten (grün/blau, gelb), Phthalocyaninen (blau bis grün, dem Chlorophyll
und Hämoglobin verwandt) oder mit den Pyrrolpigmenten (rot) und Chinacridone (gelb, orange, rot bis magenta)
[10] [11]
eine ganze Paletten hochbrillanter und dazu auch stabiler Farbmittel zur Verfügung.