ÍndiceIBERCAJA - Ibercaja Obra Social

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Gatesca pantomima
Aiguafort, burí i brunyidor
179 × 219 mm
Com en les dues estampes anteriors de la sèrie i d’altres que veurem a continuació, per
a la seva execució Goya es va inspirar en el poema «Gli animali parlanti» de Giambattista
Casti, publicat a Itàlia el 1802 i traduït a l'espanyol el 1813, com ja havia assenyalat
Nigel Glendinning. Apareix un gat entronitzat sobre unes graderies; un frare es
prosterna davant d’ell en actitud d'adoració, mentre un grup de gent contempla l'acte.
El gat sembla que escolta els consells del mussol que vola. La metàfora podria interpretar-se
de la següent manera: el gat, astut, fals i mentider, seria el monarca Ferran VII,
situat sobre unes graderies, combinació de les del tron i les de l'altar, amb el que es faria
al·lusió a la unió entre la monarquia absoluta i l'Església, tal com defensava la Santa
Aliança amb el sistema de la Restauració absolutista. El gat seria aconsellat pel mussol,
que representaria la ‘camarilla’ ignorant, aduladora i grossera que envoltava el
monarca, li bufava les xafarderies que es deien a Madrid sobre ell i l’aconsellava en les
seves decisions polítiques. El frare representa els servils, els partidaris de l'Antic Règim.
Una altra interpretació que s'ha fet de l'escena es refereix a les depuracions polítiques
contra els liberals i contra tots els que s'oposessin a l'absolutisme, fruit de delacions
d’espies, oportunistes i reaccionaris. ¿Reflectia la pròpia situació de Goya, que va haver
de passar per un procés de «purificació» o depuració, com altres funcionaris reials, de la
seva actuació durant els anys de la guerra, i que, a més, el març de 1815 va ser cridat
a declarar davant la Inquisició sobre les seves dues «Majas»?
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Gatesca pantomima
Aguafuerte, buril y bruñidor
179 × 219 mm
Como en las dos estampas anteriores de la serie y otras que veremos a continuación,
Goya se inspiró para su ejecución en el poema «Gli animali parlanti» de Giambattista Casti,
publicado en Italia en 1802 y traducido al español en 1813, como ya señalara Nigel
Glendinning. Un gato aparece entronizado sobre unas gradas; un fraile se prosterna ante
él, en actitud de adoración, mientras una serie de gentes contemplan el acto. El gato parece
atender los consejos del búho que vuela en el aire. La metáfora podría interpretarse
de la manera siguiente. El gato, astuto, falso y mentiroso, sería el monarca Fernando VII,
situado sobre unas gradas, combinación de las del trono y las del altar, con lo que se haría
alusión a la unión entre la Monarquía absoluta y la Iglesia, tal como defendía la Santa
Alianza en el sistema de la Restauración absolutista. El gato sería aconsejado por el
búho, que representaría a la «camarilla» ignorante, aduladora y zafia que rodeaba al monarca,
le soplaba los chismes que se decían en Madrid sobre él y le aconsejaba en sus decisiones
políticas. El fraile representa a los serviles, a los partidarios del Antiguo Régimen.
Otra interpretación que se ha hecho de la escena se refiere a las depuraciones políticas
hecha contra los liberales y contra todos los que se opusieran al absolutismo, fruto de delaciones
de espías, oportunistas y reaccionarios. ¿Reflejaba la propia situación de Goya,
que tuvo que pasar por un proceso de «purificación» o depuración, como otros funcionarios
reales, de su actuación durante los años de la guerra, y que, además, fue llamado en
marzo de 1815 a declarar ante la Inquisición sobre sus dos Majas?