ÍndiceIBERCAJA - Ibercaja Obra Social
ÍndiceIBERCAJA - Ibercaja Obra Social
ÍndiceIBERCAJA - Ibercaja Obra Social
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
79<br />
Va morir la Veritat<br />
Aiguafort i brunyidor<br />
176 × 221 mm<br />
El significat polític que Goya va voler donar als dos últims gravats de la sèrie és evident,<br />
en defensa del liberalisme i contrari a l'absolutisme de Ferran VII i els privilegis<br />
estamentals, tant de la noblesa com del clergat. Per això, difícilment s’hagués pogut<br />
publicar aquesta sèrie dels Desastres de la Guerra l'any 1815, en plena onada absolutista<br />
i reaccionària; si s’hagués editat hauria estat segrestada immediatament i hagués<br />
compromès Goya. L'escena és d’una clara lectura política. Una jove, amb un<br />
vestit blanc, que irradia llum i amb els pits nus, jeu morta a terra. És la Veritat, i també<br />
representa l’al·legoria de la Constitució del 1812, doncs la jove està coronada<br />
amb llorer. En un ambient de nocturnitat tètrica, uns frares i eclesiàstics, presidits per<br />
un bisbe, es disposen a enterrar-la amb aixades i pales. Estan satisfets de donar sepultura<br />
a una dama tan perillosa que, durant la vigència de la Constitució de Cadis,<br />
havia acabat amb els seus privilegis estamentals i havia promogut una desamortització<br />
dels béns eclesiàstics. El maig de 1814 Ferran VII havia tornat tots els privilegis a<br />
l'Església espanyola, així com tots els seus béns. En contrast amb ells, asseguda a la<br />
dreta apareix una jove plorosa i desconsolada per la mort de la Veritat, portant una<br />
balança; representa la Justícia, emmordassada i mediatitzada per l'absolutisme.<br />
136<br />
79<br />
Murió la Verdad<br />
Aguafuerte y bruñidor<br />
176 × 221 mm<br />
El significado político que Goya quiso dar a los dos últimos grabados de la serie es evidente,<br />
en defensa del liberalismo y contrario al absolutismo de Fernando VII y a los<br />
privilegios estamentales, tanto de la nobleza como del clero. Por ello, difícilmente hubiera<br />
podido publicarse esta serie de los «Desastres de la Guerra» a la altura del año<br />
1815, en plena oleada absolutista y reaccionaria; pues, de editarse, hubiera sido inmediatamente<br />
secuestrada y hubiera comprometido grandemente a Goya. La escena<br />
es de clara lectura política. Una joven, de blanco vestido que irradia luz y con los senos<br />
desnudos, yace muerta en el suelo. Es la Verdad, y también representa en alegoría<br />
a la Constitución de 1812, pues la joven está coronada con laurel. En un ambiente<br />
de tétrica nocturnidad, unos frailes y eclesiásticos, presididos por un obispo, se<br />
disponen a enterrarla con azadas y palas. Están satisfechos de dar sepultura a tan peligrosa<br />
dama que, durante la vigencia de la Constitución de Cádiz, había acabado con<br />
sus privilegios estamentales y había promovido una desamortización de los bienes<br />
eclesiásticos. Fernando VII había devuelto en mayo de 1814 todos los privilegios a la<br />
Iglesia española, así como todos sus bienes. En contraste con ellos, sentada a la derecha<br />
aparece llorosa y desconsolada por la muerte de la Verdad una joven, portando<br />
una balanza; representa la Justicia, amordazada y mediatizada por el absolutismo.