El medio pelo en la sociedad argentina.pdf - Stella Maris Córdoba
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Arturo Jauretche <strong>El</strong> <strong>medio</strong> <strong>pelo</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>sociedad</strong> arg<strong>en</strong>tina<br />
FLORES: "LA FLOR DE LOS BARRIOS<br />
A principios de siglo ir a Flores o a Belgrano, a Vil<strong>la</strong> Urquiza o Devoto o a Mataderos, por<br />
tranvía o por ferrocarril era siempre un viaje aunque se realizase diariam<strong>en</strong>te, y no el simple<br />
tránsito de un lugar a otro de <strong>la</strong> ciudad. <strong>El</strong> vecino de c<strong>la</strong>se media del barrio cuyas actividades se<br />
des<strong>en</strong>volvían <strong>en</strong> el c<strong>en</strong>tro, partía y retornaba como qui<strong>en</strong> pasa de su pequeña ciudad a <strong>la</strong> grande,<br />
donde se perdía <strong>en</strong> el anonimato de <strong>la</strong> multitud; allí su jerarquía estaba medida por el nivel a que<br />
se desarrol<strong>la</strong>ban sus actividades, pero no definían <strong>la</strong> idea de status que íntimam<strong>en</strong>te se asignaban,<br />
conforme a su situación familiar <strong>en</strong> el barrio de su domicilio.<br />
Así su preocupación de status no estaba afectada por <strong>la</strong> emu<strong>la</strong>ción, <strong>la</strong> <strong>en</strong>vidia o el modelo<br />
de <strong>la</strong> alta c<strong>la</strong>se de <strong>la</strong> que se s<strong>en</strong>tía completam<strong>en</strong>te marginal e indep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>te; esta era una <strong>sociedad</strong><br />
que contemp<strong>la</strong>ba a <strong>la</strong> distancia, a lo sumo a través de <strong>la</strong> información periodística, que le traía <strong>en</strong> su<br />
Vida Social los ecos de los grandes acontecimi<strong>en</strong>tos mundanos o <strong>la</strong> versión de escándalos<br />
aristocráticos que solía difundir una literatura muy de <strong>la</strong> época, vertida también <strong>en</strong> <strong>la</strong>s nove<strong>la</strong>s<br />
semanales, <strong>en</strong> algunas crónicas de Josué Quesada y especialm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> <strong>la</strong> pluma de Souza Reilly. La<br />
pueblerina <strong>sociedad</strong> de los barrios, abroque<strong>la</strong>da <strong>en</strong> sus pautas, tradicionales e importadas, de<br />
rígida movilidad familiar, <strong>en</strong>contraba <strong>en</strong> esas crónicas el término de comparación para valorizarle<br />
por contraste, a difer<strong>en</strong>cia de lo que ocurrirá después con el "<strong>medio</strong> <strong>pelo</strong>" que gusta suponer <strong>en</strong> <strong>la</strong><br />
alta c<strong>la</strong>se una descomposición de costumbres propias de <strong>la</strong> "g<strong>en</strong>te bi<strong>en</strong>", cuya imitación es de bu<strong>en</strong><br />
tono.<br />
De todos modos, esa c<strong>la</strong>se media no miraba a <strong>la</strong> alta <strong>sociedad</strong> para repetir <strong>la</strong>s pautas que le<br />
atribuían; se trataba de un mundo distante y sin conexión con el suyo, como puede serlo <strong>la</strong> vida de<br />
los artistas cinematográficos que difund<strong>en</strong> <strong>la</strong>s revistas de hoy, o <strong>la</strong>s crónicas del gran mundo<br />
internacional, que suel<strong>en</strong> proporcionar <strong>la</strong>s <strong>El</strong>sas Maxwells para <strong>la</strong> curiosidad de los que se sab<strong>en</strong><br />
del otro <strong>la</strong>do de <strong>la</strong> vida.<br />
Pero <strong>en</strong>tre todos los barrios hay uno donde <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se media ti<strong>en</strong>e su definición<br />
inconfundible: es Flores. Su c<strong>la</strong>se media podía precisar <strong>la</strong>s características porteñas de toda <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se.<br />
Flores, <strong>en</strong> el recuerdo de los que han conocido ese Bu<strong>en</strong>os Aires, es una imag<strong>en</strong> con pianos<br />
al atardecer, con Danubio Azul y Sobre <strong>la</strong>s O<strong>la</strong>s para el oído, con perfume de glicinas, jazmines<br />
diosmas, diame<strong>la</strong>s, magnolias foscatas y óleo-fragans para el olfato. Enredaderas, tapias panzonas,<br />
zaguanes y balcones, palmeras, para los ojos. Barrio con salida de Misa y <strong>la</strong> "vuelta del perro" <strong>en</strong> el<br />
paseo de <strong>la</strong> tarde como <strong>en</strong> el pueblo por <strong>la</strong>s tres o cuatro cuadras sobre Rivadavia y <strong>la</strong> p<strong>la</strong>za, con su<br />
confitería tradicional, y chicas, muchas chicas, con sus mamás "empavesadas como fragatas" -según<br />
el poema de Girondo—, estudiantes que vuelv<strong>en</strong> del c<strong>en</strong>tro a <strong>la</strong> hora del paseo, <strong>la</strong>rgas<br />
miradas preparatorias y noviazgos eternos, con pasadas frecu<strong>en</strong>tes, furtivas <strong>en</strong>trevistas de zaguán,<br />
y después '"ad<strong>en</strong>tro", como <strong>en</strong> los bailes folklóricos, <strong>en</strong> <strong>la</strong> salita apresuradam<strong>en</strong>te desnudada de <strong>la</strong>s<br />
fundas que <strong>en</strong>vuelv<strong>en</strong> <strong>la</strong>s sil<strong>la</strong>s, y de los tar<strong>la</strong>tanes que cubr<strong>en</strong> los espejos y <strong>la</strong> araña.<br />
Por el contrario, <strong>la</strong> reacción ante el mejorami<strong>en</strong>to <strong>en</strong> <strong>la</strong> g<strong>en</strong>te humilde, es <strong>en</strong>conada y agresiva. Reynaldo Pastor, <strong>en</strong> un<br />
libro que he com<strong>en</strong>tado <strong>en</strong> “Prosa de hacha y tiza” (<strong>El</strong> aluvión zoológico y <strong>la</strong> nariz de Reynaldo Pastor) nos ilustra al respecto, como<br />
cualquier com<strong>en</strong>tarista de “<strong>medio</strong> <strong>pelo</strong>” cuando ve <strong>la</strong>s ant<strong>en</strong>as de televisores sobre <strong>la</strong>s vivi<strong>en</strong>das de <strong>la</strong>s Vil<strong>la</strong>s Miseria. (<strong>El</strong> televisor<br />
no sólo divierte, sino que da status). A esta g<strong>en</strong>te le irrita cualquier signo de prosperidad popu<strong>la</strong>r, y <strong>la</strong> casa propia lo es. ¡Vaya si lo<br />
es! En el capítulo primero he hab<strong>la</strong>do de <strong>la</strong> construcción de <strong>la</strong>s barriadas y cómo se realiza por esa voluntad de asc<strong>en</strong>so.<br />
Me gustaría oír qué opina sobre esto el padre de Sebreli, a qui<strong>en</strong> supongo inmigrante, pero no ideólogo.<br />
En otra parte Sebreli atribuye el andar sin saco, a <strong>la</strong> falta del mismo <strong>en</strong> los pobres. Desgraciadam<strong>en</strong>te lo que le falta a los<br />
pobres no es el saco: es el pantalón, pues siempre hay más sacos que pantalones, que son los que se gastan primero y quedan<br />
viudas <strong>la</strong>s chaquetas (lo digo por casticismo y por sexo, <strong>en</strong> ese matrimonio de vida despareja que es el traje. Lo descubrió hace<br />
tiempo el sociólogo Braudo. Sabemos que <strong>la</strong> Casa Braudo observó el problema, imponi<strong>en</strong>do el traje con dos pantalones). Es lo que<br />
l<strong>la</strong>mo “estaño”: ¿Sebreli no fue nunca pobre?<br />
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