Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
tutkimuksen käytännölliset ja teoreettiset lähtökohdat 39<br />
mista. Leena-Maija Rossin ja Anita Sepän (2007, 7–13) mukaan visuaalisuuteen<br />
voi liittää kaiken silmin katsomalla tapahtuvan toiminnan,<br />
mutta käytännössä visuaalisen kulttuurin tutkimuksen tiukempi tiedonintressi<br />
on kuvassa tai kuvallisuudessa ja sen esityksen tutkimuksessa.<br />
Kuvatulvan ohella olisikin syytä puhua kuvallisuutta koskevan<br />
puheen tulvasta. Wolfgang Welsch (1991, 171) esittää käsityksen, että<br />
todistamme nykyään vahvaa tiedonkäsityksen muutosta kohti esteettistä<br />
paradigmaa, kohti eräänlaista ”esteettistä käännettä”. Esteettisen<br />
käänteen yksi ilmentymä on ihmislähtöisen kuvalliseksi miellettävän<br />
ja esteettiselle ajattelulle perustuvan todellisuuden ääretön<br />
laajentuma luonnontodellisuuteen verrattuna. Estetiikka filosofian<br />
osa-alueena, perinteisenä kauneuden vaalijana ja harmonian määrittäjänä,<br />
on kokenut kovia tappioita taide-käsitteen muutoksissa. Tiede,<br />
joka tutkii sitä, kuinka asiat tunnetaan aistien kautta, on muuttunut<br />
sitä mukaa, kun estetiikan peruskäsite, kauneus, on määrittynyt<br />
kokemukselliseksi eikä tieto-opilliseksi tosiasiaksi. Katsojan tilalle ja<br />
rinnalle on astunut visuaalisessa kokija ja toimija.<br />
Reijo Kupiaisen (2007, 44) mukaan asian voi hahmottaa jopa niin,<br />
että länsimaisissa kulttuureissa verbaalinen esitys on alistanut visuaalisen<br />
esityksen omaan käyttöönsä, kirjoituksena, joten kirjoitus<br />
on vain ikään kuin ”vanhaa” visuaalista lukutaitoa. Veijo Hietalan<br />
(1993, 9) mukaan voi päätellä, että ensimmäiset kirjoitusmuodot olivat<br />
nimenomaan kuvakirjoitusta, eräänlaista sarjakuvaa, ja vaikka<br />
nykyisin kirjoituksemme on etääntynyt kuvallisesta taustasta, informaatio<br />
otetaan vastaan silmin ja kirjoitus esittää eräänlaisia abstrakteja<br />
kuvia, joiden merkitys on ”sovittu”.<br />
Kuvalle on käynyt 1900-luvulla varsinkin 1990-luvun digitaalisen<br />
räjähdyksen myötä kuten kirjoitetulle sanalle kävi 1400-luvun loppupuolella,<br />
jolloin kirjapainon keksimisen ja laajan käyttöön ottamisen<br />
myötä painettu sana levisi kautta valtakuntien. Neil Postmanin (1982,<br />
33–45) mukaan kirjapainojen tuottaman painetun sanan runsauden<br />
myötä myös uudelle arkitaidolle, lukutaidolle, syntyi kulttuurisesti<br />
pakottava tarve. Nopeat ja halvat kuvallisen kopioinnin ja monistamisen<br />
tekniikat ovat vastaavanlaisesti synnyttäneet tarpeen ymmärtää<br />
kuvallisuuden erityispiirteitä, kuvan ja sanan suhdetta sekä visuaalisuutta<br />
ihmisen kokemusmaailmassa.<br />
Kopiointi- ja monistustekniikan halvan massatuotannon ansiosta<br />
kuvan sisältämät maagiset ja harvinaiset myös pyhät ja uniikit piirteet<br />
arkipäiväistyvät. Samalla ne vahvistivat katsomalla tapahtuvan tiedon