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NOTE A PROPOS D'UN DECOR NAVAL FIGURANT SUR DEUX PLATS DE CERAMIQUE DE LA KASBAH DE TUNIS Abdelaziz DAOULATLI-Adnan LOUHICHI(*) Les deux plats de céramique proviennent des fouilles de la Kasbah de Tunis (l) . Ils ont été trouvés en plusieurs fragments dans un caveau ayant servi de dépotoir pendant une période indéterminée. Ils appartiennent par conséquent à des couches de remplissage incohérentes et il est difficille de leur attribuer une datation relative. Cependant, on est en mesure d'estimer de prime-abord que le contexte archéologique général (la Kasbah), ainsi que l'analyse stylistique les rattachent plutôt à la céramique hafside. Les plats A et B sont de grandes dimensions. Ils ont respectivement 33 et 32 cm de diamètre sur, 13,8 et 12,5 cm de hauteur. La pâte est claire, peu fine et présente de gros grains de dégraissant. Leur profil se caractérise par un bord à une inflexion (plus marquée sur le plat B), une paroi évasée, presque conique, et un pied annulaire. Cette forme rappelle dans la céramique moderne de Tunis, la Ch'qala, un plat à servir pour plusieurs personnes à la fois. Le décor est peint en bleu et brun ou aubergine sur fond d'émail stannifère blanc. Sur chacun des plats A et B (pl 2), se profile, dans les flots, la silhouette d'un navire peint en grand motif central. Des anneaux concentriques encerclent l'ensemble de cette scène maritime. La coque du navire du plat A est peinte en brun et est parcourue en son milieu d'une fine raie blanche barrée de traits bruns dans le sens vertical. Elle est de forme légèrement ventrue. La coque du plat B est ornée d'un quadrillage bleu sur fond blanc. Les lignes longitudinales du quadrillage lui donnent, par leur épaisseur plus marquée que celle des verticales, un profil plutôt élancé. (*) Cette étude a été présentée dans le cadre du Symposium International intitulé "Perception de la Méditerranée à travers les cartes et les récits des voyageurs" qui s'est tenu à Tunis du 26 au 28 oct. 1989. (1) Ces fouilles ont été menées par Daoulatli A. 183
Africa XIII/Note à propos d'un décor naval figurant sur deux plats de céramique Abdelaziz DAOULATLI-Adnan LOUHICHI La proue et la poupe des deux navires sont rehaussées de châteaux peints en lignes bleues croisées sur fond blanc. Sur le plat A, les châteaux sont de forme quadrilatérale et sur le plat B, ils sont de forme ronde. Chacun des deux navires est muni d'un gouvernail arrière. Ce détail recouvre une signification importante parce qu'il représente à lui seul un indice chronologique et ce, à la lumière de l'histoire de la marine. En effet, l'histoire de la marine et plus particulièrement celle du bateau en Méditerranée nous renseigne que le gouvernail arrière ou le gouvernail d'étambot aurait remplacé peu à peu dans le bas Moyen Age la rame-gouvernail arrière ou la rame-gouvernail latérale. L'utilisation du gouvernail arrière ne se serait généralisée en Méditerranée que vers la fin du XIVè S. Une voile peinte en barres brunes et bleues intercalées par des lignes blanches est représentée suspendue sur le mât unique de chacun des deux navires. La voile déployée, gonflée à l'extrême par le vent, donne à l'ensemble du tableau un effet de mouvement. Un nombre important de cordes bien tendues semblent accentuer cet effet. Sur le plat A, la voile est carrée et elle est attachée par sa partie supérieure à une vergue fixée au mât par le côté gauche alors que le côté droit est laissé libre. Sur le plat B, la voile paraît quinquangulaire et elle est attachée au mât par deux vergues : une semblable à la précédente et une deuxième au milieu. Cette forme quinquangulaire ne serait-elle pas fantaisiste ? ou bien encore ne serait-elle pas due simplement à l'exiguïté de l'espace à peindre, contraignant l'artiste à dessiner sa voile ainsi , en faveur par exemple , du pavillon hissé avec évidence sur la poupe? Sur le plat A par contre, l'identité du navire y est discrètement indiquée par une bannière à quatre lobes pouvant passer également pour une demi-palmette. Pointillés, chevrons et rinceaux forment le remplissage du fond. La mer est suggérée sur le plat A par de simples chevrons figurant les vagues. Sur le plat B, l'artiste plutôt expressif, a peint une profusion de poissons, nageant, avec vivacité et prestesse comme si elle défiait l'allure à laquelle vogue le navire. La céramique elle-même d'un côté et l'iconographie d'un autre, forment deux facteurs qui permettent de discuter la question de la provenance et de la datation des deux plats. Dans la céramique hafside de la Kasbah de Tunis, le profil décrit plus haut est très répandu. Cette forme de coupe largement évasée, à pied annulaire et à bord marqué d'une inflexion, est celle qui s'applique le plus à la céramique hafside à formes ouvertes. La couleur de la pâte et sa texture correspondent également aux caractéristiques observées dans la céramique hafside. Nous avons fait cette constatation à partir d'une analyse optique de pâtes de tessons de céramique sortis du même sondage. La gamme des couleurs employée le bleu et brun ou aubergine sur fond blanc est celle qui distingue tout particulièrement le décor de la céramique d'époque hafside du reste des productions médiévales tunisiennes. Tous ces éléments plaident en faveur de l'attribution de nos deux plats aux ateliers de Tunis. L'iconographie cependant, illustre un contexte que nous hésitons à qualifier de hafside. S'agit-il là d'un type de navire appartenant à la marine hafside? De quel type de navire s'agit-il? Quel nom lui donner? 184
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