Konfrans materialları (kitab 2) - Bakı Slavyan Universiteti

II Beynəlxalq konfrans
ноты и аккорды с арпеджированными пассажами, октавные и аккордовые
последования, усложненные скачками. Довольно часто использует прием
мартеллато с участием аккордов и октав. Важно отметить, что, подобно
тому, как это наблюдается у Листа и Рахманинова, насыщенность фактуры
сложными техническими приемами сочетается с их пианистичностью и
удобством исполнения.
С традицией Прокофьева связаны неоклассические черты,
выраженные в технике концертирования, когда сопоставляются не темы, а
фактурные пласты. В плане формообразования здесь можно говорить о
«драматургии вторичных средств», когда на первый план выступает
контраст фактуры, тембров, динамики. Подобное наблюдается не только в
крупных формах, например, финалах концертов, но и в некоторых
прелюдиях. В пианизме при этом превалирует ударно-беспедальная
фактура, связанная с токкатностью и техникой концертирования.
К традициям Шостаковича восходят способы организации
разработочных разделов, где ведущая роль принадлежит часто
фугированным формам.
Интересным и важным представляется отношение В.Адигезалова к
традициям Кара Караева. Являясь его учеником, Адигезалов, безусловно,
наследует многие принципы своего учителя. В первую очередь, это касается
того отношения к национальной традиции, которое в музыковедении
получило определение «опосредованного». Имеется в виду такой подход,
когда законы национального мышления действуют в рамках европейских
жанров и форм, проявляясь, одновременно, на различных уровнях
музыкального языка: ладоинтонации, ритма, способов тематического
развертывания и т.д. В то же время, если сравнивать музыку В.Адигезалова
с музыкой К.Караева, обнаруживаются весьма ощутимые отличия. Прежде
всего, это касается самого сущностного момента творчества, а именно, –
мировосприятия, которое у В.Адигезалова, при всех драматических
моментах его музыки, в целом можно назвать радужно-оптимистическим.
Отсюда такие черты, как картинность, праздничность.
Для Адигезалова, как пианиста, специфика инструмента является
важнейшим стимулом для рождения тех или иных творческих идей. Это
ведет к превалированию броскости, монументальности, блестящего
виртуозно-репрезентативного инструментализма; виртуозности,
эффектности, концертности, даже в таком жанре, как фортепианная
миниатюра, не говоря уже о четырех концертах (вспомним, что у Караева
нет ни одного фортепианного концерта).
Важным отличием является и проявление национальной ориентации,
которая в музыке В. Адигезалова, если сравнивать с караевской, лежит на
поверхности. Яркая национальная почвенность выступает в фортепианной
486