Konfrans materialları (kitab 2) - Bakı Slavyan Universiteti

II Beynəlxalq konfrans
ладоинтонационный оборот сегях в прелюдиях №1, 3. Для позднего
творчества усложнение гармонического языка связано, с одной стороны,
приѐмами музыкального исполнительства на народных инструментах, а с
другой – воздействием современного композиторского письма. Например,
кварто-квинтовые гармонические комплексы, часто применяемые
В.Адигезаловым в его пьесах, тесно связаны со строем саза. В то же время,
замена терцовых структур кварто-квинтовыми комплексами характеризует
также и гармоническое мышление композиторов XX века.
Результатом обновления музыкального языка пьес за счет выразительных
возможностей современной гармонии следует считать и широкое
использование композитором диссонирующих созвучий и часто
встречающийся в его фортепианной музыке «эффект диссонирующего
вибрирования».
Подобную же эволюцию в отношении к национальным традициям
наблюдаем и в формообразовании. Если для ранних произведений
интонационные обороты, связанные с конкретными азербайджанскими
ладами, сопровождались и соответствующей логикой мелодического
развертывания, а именно следованию канве опевания ладовых опор, то в
поздних произведениях, таких как «Мугам-Фантазия», Концерт №4 можно
говорить о некоем обобщенно-модальном принципе, когда та или иная
ладоинтонация оторвана от контекста конкретного лада, и в то же время
является средством создания некой индивидуальной модальной системы.
Все указанные наблюдения, касающиеся особенностей фортепианного стиля
В.Адигезалова со всей очевидностью свидетельствуют не только о
своеобразии индивидуального стиля композитора, но и доказывают ту
истину, что между закономерностями построения музыки Европы и Востока
существует множество точек пересечения, которые могут приводить ко все
новым и новым художественным открытиям.
ЛИТЕРАТУРА
1. Гаккель Л.Е. Фортепианная музыка XX века. Л., 1990. 288 c.
2. Медушевский В. К проблеме эволюции и типологии музыкальных
стилей. // Музыкальный современник. Вып.5. – М.: Сов. композитор, 1984,
с. 5-17
3. Михайлов М. Стиль в музыке. Л., Музыка, 1981.
4. Эфендиева И. Васиф Адигезалов. Баку, Шур, 1999, 326 c.
SUMMARY
This article is devoted to characteristics of Azerbaijan‘s outstanding
composer, Vasif Adigezalov‘s fortepiano style. Author analyzes ways of
488