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El problema de las transformaciones de cines y teatros...
tecturas industriales. Por poner un ejemplo alejado de la realidad melillense, citaremos
un proyecto del arquitecto Julio Galán para Cine Teatro en el parque de San
Francisco de Oviedo, estudiado por la profesora María Cruz Morales Saro 6 . También
existen en Melilla varias arquitecturas fabriles en el barrio Industrial que siguen el
mismo esquema sezesionista, algunas ya desaparecidas en el barrio Industrial, conservándose
los Almacenes Montes como el edificio más singular que sigue estos
parámetros.
La fachada lateral del Kursaal, calle Pablo Vallescá, se despliega en un espacio
mayor y aparece determinada por un ritmo verticalista formado mediante estrechos
vanos muy alargados entre grandes pilastras que rematan por encima del entablamento
en pináculos de coronación roma. A su vez, una moldura a modo de bocel
recorre horizontalmente las dos fachadas abrazando los arcos superiores de los
vanos y confiriendo un elemento de equilibrio compositivo en un conjunto que potencia
sobre todo los elementos verticales.
Es obvio por tanto que el programa decorativo que presenta el edificio nos
lleva hacia vertientes muy geométricas de la ornamentación modernista, que sin
desterrar totalmente sus formas, sí que llegan a simplificar sus motivos, con vanos
curvados y róleos simples.
Enrique Nieto no quiso o no pudo desplegar en esta obra un lenguaje Art
Déco que ya se imponía en buena parte de Europa, y prefirió utilizar formas del
modernismo centroeuropeo que se adaptaban al ideal de sobriedad y geometrización
que empezaba a imponerse por entonces. La Sezeción, a finales de los años
veinte podía entenderse como una tendencia general que si no encajaba totalmente
dentro del Art Déco, sí podía considerarse como convergente con él. Nieto elabora
el proyecto en un momento en el que no ha ensayado suficientemente la nueva tendencia
decorativa, por lo que prescinde totalmente de sus motivos a la hora de plantear
el programa decorativo de este edificio. Sin embargo, un año después, el arquitecto
Lorenzo Ros va a realizar un extraordinario despliegue de arquitectura y motivos
Art Déco en el Cine Monumental 7 , a escasos metros del anterior, demostrando
que el modernismo, en cualquiera de sus vertientes, había sido desplazado por una
nueva sensibilidad decorativa.
El estudio de la documentación y de los proyectos originales nos sitúa ante
un edificio ejecutado en dos momentos diferentes, uno en el proyecto firmado en
1929 y el segundo que se realiza en 1934. En el primer proyecto Nieto diseñaba el
cuerpo principal del edificio, con sus dos fachadas, la principal a Cándido Lobera y
6 MORALES SARO, M. C. (1989): El modernismo en Asturias. Arquitecturas, escultura y artes decorativas.
Oviedo,Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias, pág. 53.
7 CAMACHO MARTÍNEZ, R. (1986) Op.cit. y PEREZ ROJAS, F. J. (1987) Op.Cit.
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