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para mayor mérito, con incidencia recíproca. Ante estos motivos ubicados en el margen
brota la risa, o al menos la sonrisa 98 . Si no de todas las marginalia se puede predicar
otro tanto, el caso de las Horas del Magnánimo resulta palmario.
A mediados de siglo las novedades flamencas atracaron en Valencia. Joan
Marí las acusa en un Libro de Coro, en el que retrató tallos, hojas, flores y frutos de
manera fidedigna 99 . En su estela, un Libro de Horas de la Casa de Dos Aguas (fines
del s. XV) explaya idénticos motivos en los márgenes, ocupados sin resquicios y
conforme a explícitos ejes de simetría 100 . El texto ha desaparecido, y con él, el sentido
esencial de la ilustración de manuscritos.
En Castilla, entre tanto, además de códices se ilustraron cartas de privilegios.
La de Álvaro de Luna (1424) presenta en un ángulo dos dragones que parecen amenazar
a un portaestandarte del Condestable 101 . Lo que en otros casos es un elemento
meramente ornamental constituido por hojas y animales 102 , deviene aquí, por mor
de la introducción de las armas del destinatario del documento, en una metafórica
alusión a la fortaleza del mismo. Su conservadurismo estilístico es comprensible en
una obra de carácter secundario 103 . En cambio, cuando Luna deseó engalanar un
códice, v. gr. el Libro de las claras y virtuosas mujeres, recurrió a un artista de formación
flamenca que estructuró la orla reiterando los blasones de su propietario
hasta la saciedad 104 .
En las décadas centrales de la centuria la corona castellana asume fórmulas
flamencas y galas. Amplias franjas de decoración fitomórfica se enriquecen con dragones
y putti alados tenantes, a menudo, del escudo del comitente. Son obras paradigmáticas,
en este sentido, unas Homilías de San Juan Crisóstomo realizadas para
Pedro Fernández de Velasco, conde de Haro 105 o el Fedón y otros tratados de
98 También fue encargo real el Salterio Laudatorio de Fr. Francesc Eiximenis (1443). Valencia, Bibl.
Universitaria, ms. 726, fol. 128. VILLALBA (Ibídem., 142-144 ) afirma que Pedro Bonora, dando gusto al
monarca, reprodujo las orlas florentinas "a bianchi girari". Por su parte BOHIGAS: Op. Cit., II-2, pág. 67 y fig.
165 atribuye la obra a Leonardo Crespí y entiende que la orla no dista de las obras de Martorell. Es desconcertante
esta contradicción.
99 Valencia, Archivo Catedral, ms. Libros de Coro, 56, fol. 2. VILLALBA: Op. Cit., págs. 158-159, fig. 97.
100 Colecc. del Vizconde de Bétera, fol. 13v. Ibídem., págs. 180-181, fig. 109.
101 Nueva York, Hispanic Society of America, ms. HC 339/41. Medieval Manuscript Treasures at The
Hispanic Society of America, Nueva York, 1993, fig. 1.
100 Colecc. del Vizconde de Bétera, fol. 13v. Ibídem., págs. 180-181, fig. 109.
101 Nueva York, Hispanic Society of America, ms. HC 339/41. Medieval Manuscript Treasures at The
Hispanic Society of America, Nueva York, 1993, fig. 1.
102 V. gr. el Privilegio Real dado por Juan II en 1447 en Tudela de Duero. SÁNCHEZ, R. y PASCUAL, P.:
"Documento. Privilegio real", en Las Edades del Hombre. Libros y documentos en la iglesia de Castilla y León,
Burgos, 1990, pág. 119.
103 También anacrónico resulta el Pontifical Romano del obispo Carrillo (s. XV). MBN, vit. 18-9, fol. 7.
DOMINGUEZ BORDONA: Op. Cit, II, lám.114.
104 Salamanca, Biblioteca de la Universidad, ms. 207. ESCOLAR, H. (dir.), Los manuscritos (col. Historia
ilustrada del libro español), Madrid, 1993, pág. 205.
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Gerardo Boto