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Pudiera parecer que presentamos, valga la redundancia, una Tesis sin Tesis;
una aproximación a la biografía, la obra y la estética inmanente a ésta, con Joaquín
Peinado como referente, que reitera conceptos y extremos ya expresados por importantes
investigadores del Arte Nuevo Español que lo incluyeron en la nómina de pintores
que formaron parte en la renovación de nuestra pintura durante el pasado siglo
XX; uno de aquellos “adelantados” de nuestra plástica. Pero no es así, es cierto que
la Tesis parte de bases ya puestas, años atrás, por estudios y estudiosos de refutado
prestigio, pero no se complace en ellas, pues su intención última es desvelar lo
que aún queda de oculto respecto a este pintor malagueño.
Estudiar a Joaquín Peinado es enfrentarse a seis décadas de pintura en las
que diversos acontecimientos y condicionantes personales e históricos, unidos a una
estética y personalidad singulares, dieron a luz una obra cuya aportación a la historia
de la pintura española del siglo XX, entendida como ente global, justifica la realización
del estudio. Una dilatada trayectoria que, a tenor de su evolución cronológica
y resultados artísticos mostrados, se divide en dos; la protagonizada por un pintor
joven en sintonía con las directrices renovadores que jalonaron el arte nuevo español,
y la del pintor maduro que encontró en la dimensión pro-forma de la pintura su
lugar definitivo y definitorio; disección que, pese a su validez, resulta artificiosa, pues,
en realidad, nada en Peinado puede ser dividido con meridiana claridad. Dos metafóricos
creadores, diferentes y comunes a un mismo tiempo, (o dos momentos en el
bagaje plástico del pintor) que tuvieron en el cubismo uno de sus principales nexos
de unión. Dos pintores “en uno” que sustentan, como uno solo, la tesis principal del
estudio: que Joaquín Peinado, pese al posible valor de independencia que pudiera
manifestar su obra y su estética, estuvo implicado en la plástica de su tiempo.
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tesis doctoral