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Rafael Valentín López Flores
JOAQUÍN PEINADO EN PARÍS; LA IMPORTANCIA DE LA TRAYECTORIA Y EL
ENCUENTRO CON LA MODERNIDAD.
Toda historia tiene una justificación, un origen, y la del arte no es menos. Así,
sería bueno, y hasta necesario, saber cómo Joaquín Peinado llegó al Arte Nuevo.
Joaquín conoció y aprendió los rudimentos del arte de la pintura y el dibujo en
Madrid, en la casi inevitable Escuela de Bellas Artes de San Fernando. Allí, y en las
justamente ganadas estancias primaverales en la Cartuja de El Paular, dio soltura a
sus pinceles, pero fue en París – a donde se dirigían todas las miradas de la juventud
artística española – donde encontró la modernidad.
Será tras la tercera estancia primaveral en El Paular cuando Peinado se
trasladó a París. Publicaciones sobre los impresionistas franceses y Picasso, releidas
en la biblioteca de la Escuela, o la marcha a la ciudad de la luz de bastantes jóvenes
artistas, le marcaron el camino a seguir.
En un principio resultan difíciles de aclarar los verdaderos extremos vitales de
la marcha de Peinado a París. Muchos son los estudiosos que dan como
desencadenante de su marcha la obtención de una beca –caso de Garrido,
Xuriguera, Gállego, etc.–, pero la evidencia documental mostrada por Javier Pérez
Segura 25 anula totalmente esta posibilidad. Peinado sí que intentó marchár a París
mediante la obtención de una beca. El 27 de abril de 1923 la Junta de Amplianción
de Estudios e Investigaciones Científicas publicaba una orden que convocaba
pensiones para artistas que desearan completar su formación en el extranjero, y el 24
de mayo Joaquín Peinado respondía solicitando textualmente: “estudiar uno o dos
años en Munich y París la Pintura Moderna Alemana 26 y los Pintores del Post-
Impresinismo Francés” 27 . Declaraba conocer bien inglés, francés y algo de alemán y
enviaba cinco cuadros que testimoniaban su progresión artística.
Su solicitud fue denegada, pero no impidió su llegada a París a finales del
1923; justamente el 28 de noviembre, día de Santa Catalina 28 , tal y como relataba
tras su muerte Agustín Rodríguez Sahagún:
25 PÉREZ SEGURA, J.: Op. Cit., pág. 37.
26 N. d. A.: Aunque se aparta un tanto de los fines específicos de éste estudio, resulta muy interesante conocer
en interés de Peinado en la “Pintura Moderna Alemana”. La influencia del arte moderno francés era algo
arraigado en la pintura contemporánea española ya desde principios del siglo XIX, pero la alemana era una
escuela pictórica bastante desconocida en los ámbitos madrileños. Hemos de pensar al respecto que Peinado
buscaba un acercamiento directo a pinturas como la expresionista; no obstante, resulta difícil el rastreo de
rasgos de esta tendencia en su obra.
27 En PÉREZ SEGURA, J.: Op. Cit., pág. 37.
28 XURIGUERA, G.: Pintores españoles de la Escuela de París, Madrid, Ibérico Europea de Ediciones, 1971,
pág. 122.