créditos y portadilla:Maquetación 1.qxd - Departamento de Historia ...

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Aullidos de chatarra. Una aproximación a Koyaanisqatsi...
4. Deshumanización: lo repetitivo y lo cuantitativo
definen música e imagen.
5. El estatismo y regularidad del edificio y
música se oponen al dinamismo y aleatoriedad
de las nubes.
6. La música se vuelve apocalíptica al observar
los frenéticos automóviles circulando por
laberintos de asfalto.
y servicio de la artificialidad y de la homogeneidad, esto es, del sintetizador 22 .
A partir de Vessels, y hasta Prophecies, la música presenta una tensión continua,
una dinámica violencia susceptible de estallar, una aceleración continua, un
autoconsumo ahogado en su repetición invariable, un clímax eterno y un trance hipnótico.
A veces, la música lleva al orgasmo al tecnócrata, otras, a poner carne de gallina
al tecnófobo. El aullido de las voces exige una respuesta al espectador de la
misma manera que el Aullido de Allen Ginsberg pedía una revolución [6].
¿Qué presentan, entretanto, las imágenes a partir de aquí? ¿Cómo son los
planos o movimientos de cámara? Presentan lo que la música proyecta y la cámara
queda bajo el yugo de la batuta de Philip Glass. El diálogo entre imagen, cámara y
sonido es polidireccional: desde travellings, balanceos, primeros planos, panorámi-
22 Aclaración fundamental: Usaremos el término sintetizador con fin didáctico. Cuando utilicemos dicho término
nos referiremos tanto a los keyboards bajo el control del único instrumentista encargado de ellos
(Michael Riesman) como a la percepción que de gran parte del sonido advierte el espectador como sintetizado.
La profesionalidad de los instrumentistas especializados en la música de Philip Glass así como la manipulación
sonora a la que son sometidos flautas y saxofones consiguen un resultado idéntico (o “casi”, para el
experto) al del sonido de un sintetizador en momentos en los que puede que éste ni exista. No es de extrañar:
Philip Glass estuvo trabajando con sintetizadores durante más de 20 años, razón suficiente para que en
Koyaanisqatsi intente, con la ayuda de otros instrumentos, conseguir el mismo resultado artificioso o, en todo
caso, que los instrumentos de viento encargados de doblar la línea melódica del keyboard enriquezcan el sonido
de éste sin que el espectador note, en la práctica, su presencia. De este modo nos decantamos por denominar
“sintetizador” a aquello que el espectador perciba como tal. Si no nos tomáramos esta licencia didáctica
habría que entrar en numerosas especificaciones que no nos interesan para nuestro propósito.
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