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vo histórico de Córdoba: La extensa bibliografía existente en Córdoba, Jaén y
Granada, han completado la labor investigadora de esta segunda etapa de madurez
y magisterio del artista.
La recopilación de sus obras conocidas en Francia y España así como la
investigación, confirmación y descubrimiento de otras, ocupan la segunda mitad de
la Tesis que es completada con un capítulo dedicado a su hijo y frustrado sucesor
Luis Pedro Verdiguier, responsable en parte de su desprestigio senil. Su extenso
catálogo se complementa con una serie de dibujos y bocetos conservados en los
museos de Bellas Artes de Córdoba y Marsella.
Como conclusiones de este trabajo de investigación, podemos señalar lo
siguiente:
La personalidad humana y cultural de Verdiguier, con una educación familiar
perteneciente a una burguesía acomodada francesa, es la antípoda del clásico artesano
bohemio, arquetipo de artista de la época. Su cargo de Director Perpetuo de la
Academia de Pintura y Escultura de Marsella, desde su fundación hasta su marcha
a España, completó esa sólida formación de la que siempre hizo gala en España, ya
que como sabemos, siempre fue considerado y protegido por obispos y altas autoridades
eclesiásticas de Córdoba, Jaén y Granada.
Su aprendizaje profesional como escultor en París, su estancia en Italia, y su
entrada posterior en el Arsenal de Tolón como figurista, a las órdenes del que más
tarde sería su suegro: Ángel Mancourt, completaría su enseñanza juvenil.
Posteriormente, y una vez creada la Academia, consolidaría su preparación artística
con su larga experiencia como profesor titular de dibujo. En otro orden de cosas,
debemos señalar la influencia en la obra de Verdiguier, del pintor francés Fragonard
(sin la nota libertina), y de su compatriota pintor y escultor, Pierre Puget. Así como
sus conocimientos sobre el “Barroco romano de Gianlorenzo Bernini”, adquiridos,
tanto en su estancia en Italia como en su tierra natal: La Provenza, región francesa,
que tanto por su proximidad como por su afinidad, ha estado siempre muy influenciada
por el país vecino.
En cuanto a sus trabajos, si bien en su juventud en Francia realizo algunas
obras civiles, posteriormente, tanto en su país de origen como en España, trabajó
íntegramente para la iglesia, siendo destacable dos peculiaridades: el empleo del
“estuco” como materia base de sus obras artísticas en nuestro país por su economía
ante el mármol, y sus numerosas intervenciones escultóricas como “armonizador de
conjuntos artísticos”, tanto propios como ajenos. Sus numerosos “rompimientos de
Gloria berninianos”, así como sus ornamentaciones “ilustradas” de capillas y retablos,
corroboran esta última característica del artista.
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tesis doctoral