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1. Satine, el “diamante reluciente” del “Moulin Rouge”.
Un ejemplo de postmodernidad cinematográfica...
no, son rojas. De igual modo, cuando Zidler convence a Satine para que mienta a
Christian, las luces rojas de las aspas del molino se proyectan sobre su rostro, al
tiempo que giran, subrayando ambos la indisoluble vinculación de la protagonista al
mundo del espectáculo.
Un ejemplo del exquisito y artificioso uso del color que hace el film lo podemos
encontrar en la secuencia en que Christian, al no creer la mentira de Satine,
vuelve al local durante el estreno de su propia obra: al mismo tiempo que oímos su
voz over, “volví al ‘Moulin Rouge’ por última vez”, observamos una sucesiva gradación
de color, desde el negro y gris del exterior del local, hasta el rojo en su interior,
culminando en la estridente explosión cromática que se produce en el escenario,
exultante de gamas brillantes. Pero estos brillos se transforman en azules y violáceos
con la aparición de Satine, no sólo para subrayar su importancia en la escenografía,
sino también para incidir en la proximidad de la tragedia. Y es que Moulin Rouge
está repleta de fogonazos, destellos, chispas de luz y golpes de iluminación, que en
muchas ocasiones -y como no podía ser menos en una película tan “videoclipera”
como ésta- al ritmo de la música, contribuyen a la consecución de este espacio
mágico y vibrante.
A la hora de recrear la profundidad espacial, la película recurre más frecuentemente
al foco selectivo combinado con la iluminación y la superposición de dife-
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