créditos y portadilla:Maquetación 1.qxd - Departamento de Historia ...

artículos La gestión de la ciudad histórica en la Roma fascista 2...
valores de la tradición e historia italianas aceptando encargos comisionados por el
régimen, lo que le procuró la inclusión en el círculo de posibilidades operativas de
aquel tiempo y cierta habilidad de persuasión sobre sus propuestas. Pero en cualquier
caso, siempre bajo su control 46 .
Las composiciones arquitectónicas de Piacentini fueron en un principio tachadas
de academicismo. Aunque no denotaban referencias escolásticas clásicas, sí es
cierto que manifestaban exigencias opuestas a las formas longitudinales y al verticalismo
de las formas románticas. Su continua y particular lucha por la afirmación de
una arquitectura italiana contemporánea y su específico tipo de lenguaje, singlaba en
honor de la predominancia de las formas sobre el contenido 47 . Fue el perfecto ejecutor
de la representatividad del fascismo, ya que las oficinas técnicas no se demandaban
propuestas globales, sino simplemente soluciones arquitectónicas concretas
a determinadas situaciones y nodos urbanos específicos. Y precisamente esto es lo
que Piacentini les ofrecía. Aunque en un principio Mussolini no estaba de acuerdo
con ese modernismo racionalista que nuestro protagonista propugnaba, a mitad de
los años 30 éste admite la moderación y redirige su obra asumiendo la arquitectura
italiana con un acentuado clasicismo (por aquellos tiempos está construyendo la ciudad
universitaria) y demuestra que resulta posible combinar arquitecturas novedosas
y consonantes con presupuestos ideológicos, convirtiéndose en timonel de la arquitectura
del fascismo. Piacentini al tiempo que desarrolló sus trabajos en la administración
continuó su labor investigadora, así como sus publicaciones y la re-formulación
de teorías acerca de la urbanística y la arquitectura, y de los problemas que
giraban en torno a estas dos disciplinas. El sector más grave y a la vez atrayente de
la urbanística era aquel denominado “ambientismo”. Se entiende por ello unas normas
que deben guiar al procedimiento de la inserción de un edificio o grupo de ellos
en una zona antigua (históricamente hablando) de la ciudad. Aunque no debemos
olvidar la cuestión de la espaciosidad, especialmente en el contexto político al que
nos referimos: búsqueda de las perspectivas visuales de monumentalidad, mejoría
de las condiciones de visuales del monumento (a veces según errores de visibilidad,
concepción, exaltación, sorpresa...). Cuanto más valores estéticos e históricos tenga
una ciudad, más difícil será tal inserción. Piacentini critica el millar de palacios romanos
que permanecían sofocados por la división en múltiples casas habitadas donde
predomina el hacinamiento en los llamados appartamenti de una sola habitación -o
vano- ocupados por una media de 7 u 8 personas (basta recordar las películas del
cine neorrealista italiano). Defiende que en su día aquellos palacios eran nobles e
46 Cit. nº 3.
47 MARCONI, P.: “Ricordo di Marcello Piacentini”, en L´architetto, n. 6, giugno, anno V, Roma, Consiglio
Nazionale degli Architetti, 1960. págs. 40-41.
303