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artículos La gestión de la ciudad histórica en la Roma fascista 2...
ción moderna inspirado en otras capitales europeas como Berlín o París que estuviese
dotado de la totalidad de servicios demandados por una ciudad contemporánea.
Su convicción de que la ciudad necesitaba de las exigencias de la vida moderna
era irrefutable, aunque la teoría exponía que únicamente trasladando la vida central
a otros núcleos cercanos y canalizando el tráfico anular y semianular hacia los
barrios periféricos se lograría una correcta conservación de la ciudad histórica 11 .
Reorganizar esfuerzos tratando de corregir los errores del piano regolatore y revisar
las normas edilicias.
Piacentini en cambio, sostiene su convicción sobre dejar intactos los viejos
núcleos históricos de las ciudades para concentrar los intereses de la urbanística en
las zonas de nueva expansión. Las viejas ciudades tienen su propia identidad, que
en ningún modo debe ser alterada por transformaciones en su tejido histórico. La ciudad
nueva deberá afianzarse y no superponerse a la antigua, conectándose ambas
a través de una eficaz red de transportes y comunicaciones que haga posible la integración
funcional. No obstante, la hipótesis de una ciudad antigua inmodificable,
ocasionaría la comprensión equívoca de la ciudad si solo se considerase el centro
histórico como expresión de la cultura urbana 12 .
Las posiciones de Giovannoni y Piacentini respecto a la conservación de los
viejos núcleos concurría en la siguiente aseveración: Debían salvarse “los ambientes”
con lo cuales, los monumentos estaban íntimamente conectados, ya que de otro
modo, sería un descomunal error rescatar únicamente los monumentos insignes,
aislándolos y adaptándolos a un ambiente totalmente nuevo. Además, había que
tener en cuenta que aquellas obras habían sido edificadas precisamente, por su particular
composición en armonía con los edificios vecinos, y sin ellos perderían todo
su valor. Si se colocaba una obra de arte en un lugar diferente al cual fue destinada,
se la despojaría de gran parte de su calidad, y a la vez, se cometería una terrible
injusticia con el artista que la había concebido.
“…l´ambiente dev´essere conservato, con tutta la gelosia”. 13
Piacentini es nombrado en 1920 Académico de Honor (en la sección de
Arquitectura) por la Accademia di Belle Arti di San Luca [1], además de pasar a ser
miembro de la Accademia dei Virtuosi al Panteón. En estos años comienza a destinar
esfuerzos a la publicación de artículos y conferencias dedicadas a nuevos pro-
11 En el caso de Roma se proponía trasladar el centro a la zona de Termini.
12 CIUCCI, G.: Gli architetti e il fascismo, Torino, Einaudi, 1989. Pág. 20.
13 “El ambiente debe ser conservado con toda vehemencia”. PIACENTINI, M.: Sulla conservazione… Op.
Cit. Págs. 9-10.
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